Cuando los directores Elli Hakami y Julian P. Hobbs trabajaron en la serie documental de 2022 “House of Hammer”, una de las muchas cosas que los fascinó fue el papel que jugaron las redes sociales en la degradación pública de la reputación del actor Armie Hammer. «Estábamos muy intrigados por cómo las redes sociales tuvieron una gran influencia en esta historia, así como una gran influencia en las mujeres que se presentaron», dijo Hakami a IndieWire. “Así que queríamos explorar qué otros tipos de historias había para contar en el mundo de las redes sociales. » El resultado de la curiosidad de Hakami y Hobbs es «Deadly Influence: The Social Media Murders», una nueva serie de Investigation Discovery que analiza en profundidad los asesinatos cometidos en el mundo de las redes sociales y utiliza lenguaje visual y sonido de Las propias redes sociales como herramienta cinematográfica para encontrar nuevas formas de abordar el verdadero género criminal.
«Después de hacer ‘House of Hammer’, nos intrigaron las redes sociales que proporcionaban materiales de archivo primarios», dijo Hobbs a IndieWire. “Si lo piensas bien, es un avance realmente interesante. Solíamos hacer recreaciones dramáticas donde nos situábamos en una escena que nunca había sido filmada o grabada. Lo que sucede con los medios digitales es que la gente te informa cómo van las cosas, con sus propias palabras. La gente se autodocumenta, lo cual es una herramienta muy poderosa a la hora de hacer un documental. Con ese fin, Hobbs dice que se dedicó una gran cantidad de tiempo de preproducción de “Deadly Influence” a investigar las huellas digitales de los actores en cada historia. «Eso forma la columna vertebral de la historia», dijo. “Todo estaba planeado incluso antes de hacer las entrevistas. »
El principio rector para decidir qué incluir y qué no incluir en las redes sociales fue que cualquier cosa en los perfiles públicos era un juego limpio, pero no era importante para las cuentas privadas. «Está prohibido a menos que nos lo proporcionen», dijo Hakami. En muchos casos, las fuerzas del orden han utilizado las redes sociales para investigar delitos. “Por ejemplo, en la historia con Stéphanie Parze [a woman killed by an abusive ex-boyfriend]Sí, era una influencer, pero el verdadero problema fue que los investigadores utilizaron su huella digital en su teléfono para resolver el crimen porque estaban rastreando sus movimientos durante sus últimos días.
Al observar las redes sociales de la misma manera que lo hicieron los investigadores y de la misma manera que la gente vio los crímenes y las investigaciones posteriores desarrollarse en línea, Hakami y Hobbs llevaron a Hakami y Hobbs a uno de los aspectos formales más interesantes de “Deadly Influence”, es decir, su estructura. . Aunque los casos varían en contexto y tipo, hay coherencia en cómo se desarrollan las historias; Por lo general, los cineastas retienen información no sólo sobre los perpetradores, sino también sobre las víctimas y crímenes específicos, hasta el final de cada episodio. Según Hobbs, es una forma de permitir que la narración cinematográfica se haga eco de la forma en que la gente consume información en las redes sociales. «El medio es el mensaje», dijo. “Realmente cambió la forma en que se cuenta la historia en los documentales.
“Influencia mortal: asesinatos en las redes sociales”Kim Devins«Hasta cierto punto, en una historia clásica de crímenes reales, estás preparando lo que sucederá media hora después», continuó Hobbs. “Sabrás que hay un cuerpo. Aquí esta. CORRECTO. Y luego es una cuestión de procedimiento. ¿Quién lo mató y por qué? Aquí, debido a la tensión actual de las redes sociales, el desarrollo en vivo de las cosas, los textos y las informaciones que se desplazan, nuestra elección estética fue dejarte vivirlo golpe a golpe sin prefigurar lo que sucederá. Es como si la tecnología obligara al arco narrativo a ser más inmediato y menos tradicional. Este sentido de la forma indisolublemente ligado al contenido se extiende al diseño sonoro de la serie, que es muy expresivo y utiliza los sonidos de las redes sociales (las alertas, la música, la forma en que se escuchan las voces en los dispositivos electrónicos) para desencadenar emociones. en el espectador. «Cada sonido que se produce cuando se publica una publicación ha sido cuidadosamente pensado», dijo Hobbs.
Evocar las cualidades visuales y auditivas de las redes sociales también requirió mucho trabajo con un equipo gráfico, ya que Hakami y Hobbs querían enfatizar ciertos aspectos de la comunicación en línea sin dejar de ser fieles a los hechos. «Las palabras son 100 por ciento fieles a los archivos originales, pero creamos un elemento gráfico virtual para puntualizar los elementos clave de lo que se comunica», dijo Hobbs. Para ello, el equipo gráfico trabajó para llamar la atención sobre ciertas palabras, pero también para recrear los textos y correos electrónicos para que aparecieran tal como estaban cuando se transmitieron por primera vez. «Esta replicación puede parecer fácil, pero en realidad es muy difícil», dijo Hakami. “Los gráficos no deberían dar la impresión de estar en un entorno nuevo. Deben sentir que están en el entorno en el que existían las redes sociales cuando aparecieron por primera vez.
Ampliar las ideas introducidas en “House of Hammer” relacionadas con las redes sociales y el cine solo hizo que Hakami y Hobbs se entusiasmaran más por explorarlas más a fondo, algo que Hobbs sospecha que otros documentalistas también están haciendo. «Creo que veremos cada vez más personas utilizando equipos digitales virtuales en sus películas», dijo. “Quiero decir, no somos los únicos que lo hacemos, pero simplemente estamos aprovechando esta ola y abrirá diferentes puertas a estructuras narrativas y visuales. Es casi como si se hubiera incorporado un conjunto completamente nuevo de ingredientes a la mezcla, y es interesante jugar con eso y traspasar un poco los límites.
“Deadly Influence: The Social Media Murders” se transmite actualmente en Investigation Discovery y en Max.
