Resumen
“Escena 36: El martillo neumático invisible” es tan divertida como el estreno, pero también es el episodio en el que La franquicia realmente aterriza en su punto subyacente.
Ojalá supiera más sobre Tecto, el héroe de la película de superhéroes inevitablemente condenada al fracaso en el corazón de La franquicia. No hay manera de que este tipo sea un personaje serio, ¿verdad? Nadie compra su mercancía. Según el episodio 2, « Escena 36: El martillo neumático invisible », sería imposible venderlo de todos modos, ya que al menos uno de sus dispositivos es… bueno, invisible.
El dilema central de esta excursión: ¿cuál es mejor que el estrenopor lo que eso vale, es si la escena titular, en la que Adam tiene que usar un saltador como sustituto de un martillo neumático invisible que los eleva a él y a Peter en el aire, es demasiado ridícula para ser filmable. La respuesta reflexiva es simplemente “sí”, pero es una pregunta más compleja de lo que parece a primera vista.
Gran parte de la narración de cómics es tonta. Todos sabemos esto. Parte de esto es literalmente demasiado tonto para traducirlo a acción en vivo, pero esta tiende a ser la línea que se vuelve borrosa cada vez que los estudios, como Maximum aquí, se vuelven « adictos a anunciar cosas ». Y una vez que se hagan los anuncios, ¿entonces qué? Episodio 2 de La franquicia Depende del viaje de una mala idea, desde una concepción apresurada hasta una falsa promesa y un albatros inamovible. Y es muy divertido.
La escena del martillo neumático invisible se convierte, como todo lo demás, en responsabilidad de Dan, quien apenas tiene suficientes vaporizadores para evitar la inevitable avería que se avecina. La dudosa columna vertebral de Peter sólo puede sobrevivir a tres tomas. A Adam le preocupa que su físico de Dorito no le hable a alguien que pueda crear terremotos. A Peter no le gusta ser el número dos en la lista de llamadas. Eric quiere un ejército de extras de Moss Men en la escena, pero solo tiene cinco, y Dag quiere usar audífonos, lo cual, por razones que aún no he descubierto, socavaría la autoridad de Dan.
Darren Goldstein y Aya Cash en la franquicia | Imagen vía HBO
Pero esto también pasa a ser responsabilidad de la nueva productora, Anita, que no es tan mala como implicaba el primer episodio. “Escena 36: El martillo neumático invisible” está escrita por Tony Roche (Lo grueso de esto, veep) y dirigida por Liza Johnson, pero la mayor parte de su narración se centra en Aya Cash, quien interpreta los dos modos de Anita (imperturbablemente amenazante y existencialmente aterrorizada) como si su vida dependiera de ello.
Anita tuvo una relación anterior con Dan: dormían juntos hasta que ella se mudó con un actor australiano a sus espaldas. Quiere poner un sello de autoridad en la producción programando reuniones de emergencia antes del amanecer que cancela en el último minuto y negándose a conseguirle a Eric más Moss Men, pero sus esfuerzos son un intento transparente de evitar cualquier mirada graciosa de Máximo. Los altos mandos de los estudios se están dando cuenta rápidamente de que han sobresaturado el mercado con tonterías inviables como tecto.
Daniel lo sabe, en cierto nivel, y es por eso que accede a una reprimenda pública por problemas que no son ni remotamente su culpa. Dag también se dio cuenta. En un momento se pregunta si el estudio no es una “fábrica de sueños” como se anuncia, sino un matadero donde la cultura muere. Tiene razón, por supuesto, pero el camino de una buena idea (inspirado por Dag, Dan consigue que Anita intente que Pat elimine por completo la escena del martillo neumático) está plagado de mucha más resistencia que una mala. Casi inmediatamente después de intentar hacer lo correcto en la película, Anita se da cuenta de que es completamente impotente.
La franquicia El episodio 2 demuestra lo que especulé en mi resumen del estreno, que el programa no se trata de hacer películas, per se, sino de la cultura del miedo, la burocracia y la ineptitud creativa que rodea a los éxitos de taquilla de los cómics. Se trata de personas aparentemente comunes y corrientes que se ven atraídas a hacer el trabajo pesado, cuyos nombres y rostros se utilizan como chivos expiatorios de los inevitables fracasos de ejecutivos codiciosos cuya única apreciación o comprensión del arte radica en cuánto pueden venderlo. Eso realmente se fusiona en la “Escena 36: El martillo neumático invisible”, y debería resultar un tema valioso para el resto de la serie.
