El primer episodio de “Monsters: The Lyle and Erik Menendez Story” necesita lograr mucho. Está la ambientación (Beverly Hills, principios de la década de 1990), la presentación de la familia Menéndez (más que disfuncional) y la representación de un brutal asesinato en la vida real de José y Kitty a manos de sus hijos, Lyle y Erik. Ah, y luego muestre el funeral, completo con una sombría aguja de Milli Vanilli. (Lo que realmente sucedió). Eso es mucho tono, pero el ancla del episodio y de la temporada en sí es el asesinato central.
“Desde el principio, una de las cosas que Ryan [Murphy] Lo que dijo fue que quería que sintiera lo horrible que es ese momento, que recordara que son asesinos”, dijo a Indiewire la editora del episodio 1, Peggy Tachdjian. “Porque prepara toda la temporada. Él dijo: ‘Quiero que todos recuerden siempre que el asesinato fue brutal’.
La secuencia es notable por su inquebrantable recreación de la violencia pero también de la sangre fría. En medio de dispararles a sus padres, Lyle se fue a recargar y luego regresó para matar a tiros a su madre. Y toda la sangre y la sangre se hicieron en VFX, dejando a los actores sin reaccionar ante nada. (Regrese y mire la escena nuevamente, sabiendo eso).
« Chloe Sevigny, quiero decir, es una actriz increíble », dijo Tachdjian. “Sólo los ruidos que hacía y la mirada de desesperación. Lo sentí por ella cada vez que lo veía. Ahora me dan escalofríos al pensar en ver esas imágenes en bruto. Realmente sentías que la estaban lastimando, luchando por su vida”.
‘Monstruos: La historia de Lyle y Erik Menéndez’CORTESÍA DE NETFLIXDebido a que el asesinato era parte integral del resto del programa, se diseñó y ensayó minuciosamente hasta que se convirtió en coreografía, lo que significó que la edición final estuvo muy cerca de lo que estaba escrito inicialmente, aunque Tachdjian agregó que había « un millón » de efectos visuales diferentes. cortes mientras intentaban recrear las fotos de la escena del crimen con la mayor precisión posible. “Todo en esa habitación es exactamente como estaba en las fotos de la escena del crimen, hasta los tazones de helado en la mesa. [and] una extraña camilla de masajes en la parte de atrás. Era importante retratar ese momento específico con la mayor precisión posible para que todos los espectadores recuerden que ese momento fue muy, muy duro”.
Donde la edición cambió más significativamente fue en la edición inicial del editor, que viró más hacia la seriedad y menos hacia la comedia. El director del episodio, Carl Franklin, le pidió que le diera otra oportunidad y se inclinara más hacia el humor.
« No querrás burlarte de nada de esto », dijo Tachdjian. “Pero debido a su riqueza y privilegios inherentes, allí solo hay comedia. Cosas que dicen como, ‘Oh, tuvimos que hacerlo un domingo porque ese es el día libre de la empleada doméstica’. Entonces mi primer paso fue un poco más serio. Definitivamente fue divertido porque ves a Milli Vanilli en la escena del funeral y te vas a reír porque es muy ridículo, pero ¿adivinen qué? ¡Es real! Eso es lo que hicieron en el funeral real. Tocaron ‘Chica, te voy a extrañar’”.
En su primera edición, Tachdjian cortó la canción hasta que Franklin sugirió que se centraran en lo incómodo que era el momento para los dolientes. Entonces Tachdjian retrocedió y alargó las pausas, dejando más espacio para que los espectadores apreciaran lo incómodos que están todos. « Es tan bueno porque es real », dijo.
