Una breve pero convincente posdata de «La zona de interés» y la película que se reproducirá automáticamente cada vez que alguien vea esta obra maestra ganadora del Oscar sobre Max, «La sombra del comandante» examina de la misma manera la disociación moral que hizo posible Auschwitz. — pero mientras que el antidrama de Jonathan Glazer presentó la solución final como un trabajo de nueve a cinco, el documental de Daniela Völker presenta esta atrocidad como un legado. Los hijos e hijas rubios de Rudolf Höss no tenían forma de saberlo, o al menos no tenían forma de saberlo. comprensión – que su padre estaba supervisando la mayor masacre que nuestra especie haya conocido jamás, pero la insondable realidad de la situación comenzó naturalmente a darse cuenta de ellos cuando alcanzaron la mayoría de edad en los Juicios de Nuremberg y aprendieron que Auschwitz no era sinónimo de “idilio de la infancia”. » para el resto del mundo. ¿Lucharon los hijos del comandante del campo –y los hijos de sus hijos– contra el peso aplastante de los crímenes contra la humanidad de Höss, o sólo podían esperar funcionar continuando la tradición familiar de ignorancia deliberada y encarnando el afán suicida de la historia por olvidarse de sí misma?
Aunque fue filmada mucho antes de los acontecimientos del 7 de octubre (como lo demuestra una escena de créditos finales nauseabundamente ingenua que se burla del Estado de Israel como si pudiera ser la respuesta al genocidio, en lugar de una herramienta para perpetuarlo), “El Commander’s Shadow” reconoce implícitamente que “nunca más” no puede darse por sentado. Tanto Völker como sus sujetos comparten el coraje de reconocer estas palabras como un llamado a la acción en lugar de una mera promesa, incluso si el énfasis innecesario de esta película en el material de archivo le impide apreciar cómo este eslogan podría convertirse en un arma para convertirlo en su propia forma de olvido.
La mayor parte de este documental se centra en Hans Jürgen Hoss, el cuarto de los cinco hijos del comandante, que en el momento del rodaje tenía 87 años. Hans nació en Dachau en 1937 y se mudó a la cercana casa de Auschwitz cuando tenía tres años (sus fotografías de la época son indistinguibles de «El área de interés» y brindan un testimonio impresionante de la extraña precisión de la película de Glazer). Hasta el día de hoy, Hans no parece disfrutar de la disonancia cognitiva que provoca al sentir nostalgia por sus años de infancia; Es bastante extraño escuchar a alguien decir: «Tuve una gran infancia en Auschwitz», pero la alegría en su voz es aún más impactante que el sentimiento que suele expresar.
Los pasajes en los que Hans reflexiona sobre su infancia a las puertas del infierno son a la vez horripilantes y convincentes, ya que Völker empuja al sujeto a recordar los detalles de su experiencia. Hans insiste en que él y sus hermanos pensaban que su padre era simplemente un guardia de prisión más y, en realidad, ¿qué niño de esa edad entiende perfectamente a qué se dedican sus padres en el trabajo? Podía ver el crematorio desde la ventana de su dormitorio (un detalle que la película de Glazer afortunadamente negó a los niños Höss), pero jura que no se daba cuenta de los horrores que se desarrollaban dentro de sus paredes. No importa si lo crees o no. No hace falta decir que “La Sombra del Comandante” está menos interesada en procesar a un anciano por lo que supo de niño que en interrogar a un anciano sobre lo que hizo con ese conocimiento cuando era niño, y por única vez. verdadera jugada maestra. Una de las características distintivas de la película de Völker es que presenta a Kai, el propio hijo de Hans, como su interrogador más escéptico.
Kai Höss, un pastor de cincuenta años cuya culpa familiar lo llevó a una vida de expiación religiosa, está lo suficientemente cerca de su padre como para amarlo, pero lo suficientemente lejos de su abuelo como para apreciar toda la depravación de sus acciones. Hans está muy feliz de reflexionar sobre sus recuerdos, que todavía están filtrados a través de la perspectiva de su niño y, como resultado, son terriblemente efervescentes (casi sonríe mientras relata el día en que los soldados ingleses irrumpieron en la zona de «interés» y detuvieron a sus hermanos menores en punta de pistola, como si fuera una escena de un juego de guerra de un niño cobrando vida). Kai es un correctivo necesario para estos recuerdos color de rosa.
Esencialmente, la reacción del hijo de Hans se ofrece directamente a la cámara en una serie de entrevistas individuales, mientras Kai cuestiona la falta de conciencia de su padre y sugiere que Hans vivió bajo la influencia de su padre. su propia negación subconsciente desde el día en que nació. En los momentos más penetrantes y reveladores de la película, Kai cuestiona la relación de su padre con el pasado, con suavidad, pero con la determinación de alguien que intenta borrar una mancha de un alma humana. Cuando Hans dice que recientemente se enteró de las memorias que Rudolf escribió mientras estaba siendo juzgado por el asesinato de varios millones de judíos, Kai le recuerda que tenían una copia en su casa cuando él era niño. Kai también presenta el libro como un trabajo de pulido de imagen autoexculpatorio, escrito con un desapego clínico que Rudolf esperaba que lo transformara en un agente de la muerte en lugar de su principal perpetrador.
Este documental da crédito a estas sospechas leyendo varios extractos del libro sobre imágenes coincidentes del Holocausto, y si bien es comprensible por qué Völker se sentiría obligado a estipular las mismas atrocidades que «El área de interés» reducida a la abstracción, lo hace en tal momento. la duración sólo distrae de la esencia de esta película: no las duras realidades del genocidio, sino las dulces verdades sobre cómo ese genocidio moldeó a las generaciones que surgieron de su sombra.
En este punto, «La sombra del comandante» presenta otro par de personajes cuya relación fue forjada por la Solución Final: la sobreviviente de Auschwitz Anita Lasker-Wallfisch, quien se salvó debido a su papel en la orquesta del campo de concentración, y su hija Maya. , que creció con (y sigue sufriendo) el trauma residual que heredó de su madre. Estas mujeres dan voz a las víctimas del Holocausto en la película de Völker, incluso si el director se muestra reacio a detallar la brecha entre ellas (más allá de la desgarradora admisión de Anita de que ella no es «la madre adecuada para mi hija»), y aún más reacio a establecer paralelismos entre Las respectivas experiencias de Maya y Kai como subproductos de segunda generación del Holocausto. Cada uno de ellos lucha a su manera para recuperar una parte de sí mismos que les fue robada antes de nacer, pero este documental intenta tan fácilmente confrontar a sus padres con el pasado que no le hace ningún favor a la cuestión más urgente. . de cómo este pasado podría sobrevivir en el presente.
Por muy significativo que sea llevar a Hans de regreso a Auschwitz y obligarlo a comparecer ante la horca donde colgaron a su padre, es difícil encontrar mucho valor en la sabiduría que tal vanidad es capaz de arrancar de un anciano que nunca será capaz de hacer las paces con su linaje. «No creo que hayamos aprendido del Holocausto», dijo Hans. “De lo contrario, ya no habría antisemitismo como el que hay hoy. » Pero estas trivialidades climáticas, por sinceras que sean, son mucho menos esclarecedoras que las escenas más breves en las que esta película se atreve a explorar las oscuras fisuras en la educación del propio Hans sobre el tema y las lagunas en su deseo de comprender estas lecciones. moldeó su memoria de su padre y/o su relación con su hijo.
“La sombra del comandante” amenaza con iluminar este extraño abismo durante la notable secuencia en la que Hans visita a su hermana de la que está separado desde hace mucho tiempo, una ex modelo que sufre de cáncer y que se ha negado a dejar rastros de culpa de segunda mano, pero Völker prefiere hacer vagos gestos de reconciliación con música orquestal y planos de drones flotantes que corren el riesgo de perderse en el laberinto del alma humana. Teniendo esto en cuenta, no sorprende que la escena menos efectiva de toda la película sea el gran final en el que Hans y Anita se encuentran cara a cara, sin que los muros de Auschwitz ya los separen.
Völker sabe que no debe presentar este agridulce reencuentro como una importante reprimenda a los horrores de nuestra historia, pero no está segura de qué más hacer con la falta de emotividad que la escena produce en sus participantes, particularmente en Anita, que casi parece encogerse de hombros. . todo está apagado. «The Commander’s Shadow» espera encontrar una manera de consolar a sus protagonistas por sus heridas psicológicas, o al menos animarlos a ver su trauma fundamental bajo una nueva luz. Desafortunadamente, «nunca más» resulta ser una filosofía equivocada para una película sobre el dolor que está tan abiertamente sin resolver, tanto en sus personajes como en un mundo que no ha aprendido nada de las lecciones que nacieron para enseñarle.
Grado: C+
“La sombra del comandante” se proyectará en cines de todo el país el miércoles 29 y jueves 30 de mayo. Estará disponible para transmitir en Max a finales de este año.
