“Emilia Pérez”, el atrevido y elegante musical del director Jacques Audiard protagonizado por Karla Sofía Gascón, Selena Gomez y Zoe Saldana, es puro cine. El musical, que combina géneros con facilidad y abandono, es, en varios aspectos, un drama de un cartel de la droga, una historia de salida del armario trans, un drama familiar, una historia de amor y una película de acción. Por no hablar de una película francesa en español realizada por cineastas que nunca antes habían trabajado en un musical. Eso significaba que cada miembro del equipo tenía que permanecer abierto a los ritmos innatos de la historia que se contaba, sin importar el género.
« Esta película actuaba como un animal muy salvaje, ya sabes », dijo a IndieWire el supervisor de sonido y mezclador de regrabación Cyril Holtz. “Así que tuvimos que adaptarnos siempre. El proceso fue realmente experimental para nosotros. Fue realmente como plantar semillas e ideas y [letting] ellos crecen. Lo esencial era conseguir algo emotivo al final. Siempre tuvimos eso en mente”.
La historia en sí es compleja: Manitas (Gascón), un peligroso líder de un cartel de la droga, contacta a la joven abogada Rita (Saldana) para que sirva como intermediaria para programar una cirugía de afirmación de género, mientras también traslada a la esposa de Manitas, Jessi (Selena Gómez). y los niños a un lugar seguro en Suiza. Años más tarde, Rita y Emilia se reencuentran en Londres y regresan a México para reparar lo que se puede arreglar, trayendo de regreso a Jessi y a los niños, antes de que todo termine en un clímax explosivo y violento.
IndieWire habló con la jefa del departamento de maquillaje Julia Floch-Carbonel, el artista de efectos especiales de maquillaje Jean-Christophe Spadaccini, el supervisor de sonido y mezclador de regrabación Cyril Holtz, la editora Juliette Welfling y el director de fotografía Paul Guilhaume sobre las formas en que evolucionó su proceso para contar la singular historia en el centro de “Emilia Pérez”.
El maquillaje de ‘Emilia Pérez’
Gran parte del poder de “Emilia Pérez” proviene de la decisión de la estrella Karla Sofía Gascón de interpretar tanto a Emilia como a Manitas. Es una elección casi inaudita que una actriz trans interprete un personaje previo a la transición, y la vulnerabilidad de Gascón al hacerlo crea algo muy especial para la película, y fue una gran responsabilidad para el departamento de maquillaje hacerlo bien.
“Karla Sofía Gascón es feroz, sexy, ruidosa, divertida y está ahí”, dijo a IndieWire la jefa del departamento de maquillaje, Julia Floch-Carbonel. El artista de efectos especiales de maquillaje, Jean-Christophe Spadaccini, estuvo de acuerdo y añadió: “Karla estaba realmente muy entusiasmada. Ella tomó todo este trabajo con mucha diversión”.
Para crear un líder de cártel de la droga auténticamente amenazador, Floch-Carbonel y Spadaccini se fijaron en los detalles. « Pensé en Mickey Rourke en ‘The Wrestler' », dijo Floch-Carbonel. “La nariz rota muchas veces, el bronceado falso, el pelo largo. Quería algo masculino, violento, pero también coqueto”.
Spadaccini aplicó dos prótesis de mejillas con mala textura de piel para crear una yuxtaposición lo más discordante posible con Emilia. “Algunas personas pensaron que era un actor. [playing Manitas]dijo Spadaccini. « Fue el mejor cumplido que pude haber recibido ».
La evolución de Emilia puede ser la más notable, pero Rita y Jessi también crecen de maneras que quedan sutilmente subrayadas por la forma en que se presentan. Mire el video de arriba para ver cómo el equipo de maquillaje ayudó a capturar el crecimiento de los tres protagonistas a través de sus cambios de apariencia.
El sonido de ‘Emilia Pérez’
La mezcla sonora de cualquier película puede ser una bestia, pero especialmente la de un musical. « Muchos de los números musicales, teníamos pistas de producción, teníamos tomas y reproducciones ADR, y cada canción es una especie de rompecabezas de muchas fuentes », dijo el supervisor de sonido y mezclador de regrabación Cyril Holtz a IndieWire. “El equilibrio se encontró en la edición”.
“Emilia Pérez” fue particularmente complicada porque la partitura es muy variada. Hay canciones habladas, como la interacción de Rita con un médico en Tel Aviv, canciones de rock y el poderoso “El Mal”, en el que Rita canta y baila durante una cena de gala sobre los villanos en la habitación, todos disfrazados para esconderse. sus malas acciones.
“’El Mal’, ese fue bastante difícil porque teníamos música rock muy fuerte, ¿y lograr que todos esos movimientos de Rita preservaran la inteligibilidad para hacer que la voz de Rita se destacara? Eso fue difícil”, dijo Holtz.
Aunque la película incluye estridentes números de canto y baile y momentos más tranquilos de emoción a medida que el trío de mujeres se siente cada vez más cómodo con quienes son, la película nunca parece pasar de un nivel de sonido extremo a otro; Los momentos tranquilos son tan poderosos como los más enojados, y cada canción gana su lugar en la historia.
« Creo que una mezcla es muy buena cuando al final piensas, sí, nada en particular », dijo Holtz. “No queríamos ser espectaculares. Realmente tratamos de asegurarnos de que todo fuera natural y simple”.
Mire el video de arriba para ver más profundamente cómo Holtz entretejió los múltiples sonidos de “Emilia Pérez”.
La edición de ‘Emilia Pérez’
“Siempre estoy ansioso cuando empiezo [any] película porque siempre tengo la sensación de que ‘Oh, no, esta, no podré hacerla’”, dijo la editora Juliette Welfling a IndieWire. « Es mi primer musical y descubrí que no fue tan difícil ».
Esto puede deberse en parte a su larga colaboración con Audiard, que les ha dado a ambos colaboradores un sentido mutuo de fe y confianza el uno en el otro. « Jacques, no quiere ver un primer corte largo », dijo Welfling. “Dice: ‘Quiero ver algo que se acerque a la duración final…. Nos conocemos desde hace muchos años. Confiamos el uno en el otro. Me gusta estar solo para familiarizarme, cortar tus escenas, estropear. Me gusta porque así estaré más seguro cuando llegue a la sala de montaje”.
En su mayor parte, Welfling siguió su instinto para la emoción de una escena, aunque un número musical en particular evolucionó durante el transcurso de la postproducción: “La Vaginoplastia”, en la que Rita entrevista a un cirujano en Bangkok sobre lo que Emilia necesitará para sus operaciones de afirmación de género. “Esta es una escena complicada, porque fue demasiado. Y en algún momento se volvió demasiado irónico. Y quizá demasiado kitsch”, dijo Welfling. “Es una escena de comedia. Está como en el supermercado de la cirugía. Así que éste fue un poco difícil de equilibrar”.
En el vídeo de arriba, vea cómo Welfling abordó las necesidades de ese número musical, así como de otros a lo largo de la película.
La cinematografía de ‘Emilia Pérez’
“Emilia Pérez” comienza y termina con noches con una sensación de peligro, pero qué día tan glorioso disfrutan los personajes. Sin embargo, las dos noches que cierran la historia tenían que sentirse relacionadas pero claramente separadas.
« El primer acto de la película es una noche bastante urbana », dijo el director de fotografía Paul Guilhaume a IndieWire. “De hecho, decidimos trabajar lo más posible con las prácticas, como las luces de los coches, por ejemplo. Eso es algo que realmente nos guió porque esta noche queríamos que fuera bastante nítido y nítido y, como solía decir Jacques, brillante”.
Esa primera noche se siente llena de posibilidades (incluida la de peligro), pero hay un vértigo que desapareció hace mucho al final de la película y su última noche. « La noche del último acto de la película no es la noche de las personas que están vivas », dijo Guilhaume. « Es la noche de la muerte la que marcha hacia los personajes ».
Atrás quedaron las prácticas que iluminaron las escenas iniciales; en cambio, Audiard le dijo a Guilhaume que “la luz debería venir de la nada”, una dirección a la que Guilhaume se refirió entre risas como “terrible de escuchar en el momento”.
Mire el video de arriba para escuchar cómo Guilhaume superó esa solicitud, así como los poderosos momentos de luz del día que significan la liberación y la alegría de los personajes de “Emilia Pérez”.
