Una mujer está sentada sola en una habitación oscura, mirando la pared frente a ella. Los días pasan; la miserable luz del sol cambia aquí y allá, su vestimenta cambia, pero su comportamiento aburrido permanece. Derrama un poco de arroz, agrega algunas plantas y finalmente deja espacio para un trapeador y un balde. Una y otra vez.
Este es un resumen preciso de “Sister Midnight” de Karan Khandari, pero también lamentablemente incompleto. El resto deberías guardarlo para verlo tú mismo, para obtener algo de contexto sobre lo que mantiene a la mujer en esa habitación, sobre los muchos pájaros (y la cabra) y sobre dónde encaja Chhaya Kadam de “Laapataa Ladies”.
Kandhari escribió y dirigió la película sobre Uma (Radhika Apte), una mujer que se muda a Mumbai después de casarse con su esposo Gopal (Ashok Pathak) y descubre que su vida está vacía de toda emoción. Pasa la mayor parte de sus días encerrada en su casa adosada de una sola habitación (de pared a pared con los vecinos), sin interés en el trabajo doméstico e intimidada por la ciudad en expansión del exterior. Ella está resentida con Gopal desde el momento en que llegan, y pierde poco tiempo antes de expresarlo en voz alta y lanzarle maldiciones. Mientras Uma intenta reclamar su independencia, comienza a experimentar síntomas de una misteriosa enfermedad que no desaparece.
Apte, en su década de papeles destacados, se ha convertido en el tipo de actor cuyo nombre es prácticamente sinónimo de trabajo intrigante e inmaculado (ver su rostro en una fotografía fue todo lo que necesitó este reportero para aceptar instantáneamente una reseña). Ella está operando a otro nivel en “Sister Midnight”, al mando de una escena en solitario tras otra, a menudo sin diálogo y con acción física y comedia. Este no es el tipo de película donde los personajes tienen historias ricas, intereses o incluso apellidos, por lo que ella y Khandari encuentran diferentes maneras de familiarizar a Uma con la audiencia, transmitiendo su frustración, deseo, confusión y rabia en una exploración completa y gloriosa. del cine.
Con un diálogo mínimo, la cinematografía de Sverre Sørdal se convierte en uno de los lenguajes principales de la película, comunicando picos y valles emocionales, así como una buena cantidad de chistes. Una panorámica rápida hacia y desde el rostro de Apte telegrafía su situación con la máxima eficacia. La cámara se deleita en centrar su encuadre, a menudo mirando directamente, si no ligeramente fuera de la lente, contradiciendo las pautas fotográficas en favor de algo que se ajuste al humor negro de la película. Uma es enmarcada repetidamente con una mezcla de luces y sombras, la mitad de su rostro se ve y la otra se oscurece; Esta elección tiene un peso temático, pero también: simplemente se ve genial.
Lo mismo ocurre con la edición de Napoleon Stratogiannakis, el diseño de producción de Shruti Gupte, la música de Paul Banks y más; “Sister Midnight” se rebela silenciosamente contra las reglas arbitrarias del cine para crear algo sumamente seguro de sí mismo en voz y estilo. La película es magistralmente sencilla y totalmente original, y avanza con confianza bajo la guía de Khandari. Es una película que se ve mejor sin ningún manual básico, una pequeña y deliciosa aventura con un corazón humorístico y humano.
Grado: B+
“Sister Midnight” se estrenará a través de Magnet Releasing de Magnolia Pictures en la primavera de 2025.
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