Para aquellos que carecen de paciencia, ver una animación stop-motion es como ver un truco de magia. Ni siquiera los atajos acortan el proceso que requiere mucho tiempo, y ver la película animada checa en stop-motion “Living Large”, el debut cinematográfico de la directora Kristina Dufková, es una maravilla que deja boquiabiertos.
No importa los personajes en stop-motion; El ganador del Premio del Jurado en el Festival Internacional de Cine de Animación de Annecy 2024 también incluye animales exóticos representados en stop-motion, junto con múltiples secuencias de cocina lo suficientemente involucradas como para que los creadores publicaran un libro de cocina complementario en la República Checa y Francia. ¿Es de extrañar que Dufková haya dedicado 13 años a la película?
La primera vez que conoció la historia (Ben, de 12 años, se ve muy afectado por la pubertad, lo que les da a todos una razón para comentar sobre su peso, mientras hace malabarismos con padres divorciados, una banda floreciente con sus amigos, su primer amor y matones) cuando leyó La novela de Mikaël Ollivier en voz alta para su hija, Dufková estaba decidida a llevarla a la pantalla para ella. “En la República Checa tenemos una gran tradición de títeres”, dijo Dufková a IndieWire a través del productor Matej Chlupacek. « Y los títeres encajaban muy bien con el tema de la película ».
A lo largo de la historia (escrita por Petr Jarchovský, Barbora Drevikovska y Anna Vásová), el despreocupado Ben atraviesa los traumas de la adolescencia de maneras vívidas y memorables, desde cantar mientras cocina hasta luchar contra la depresión. Pero “Living Large” nunca llega a ser sombrío o demasiado directo; Ben es tan experto en contar una broma para calmar una situación tensa en la escuela como en preparar la cena para su madre, una veterinaria de mascotas exóticas. Y su diseño final fue un largo proceso de prueba y error.
‘Vivir en grande’Barletta“Fue muy complicado [design] Ben porque necesitaba parecer comprensivo y además, con su escala mayor cuando lo comparas con otros personajes, era complicado encajarlo en el encuadre y en las tomas en sí”, dijo el cineasta. “Y pasamos mucho tiempo diseñándolo. Estábamos haciendo algunas pruebas en 2015 o 2016”.
Parte del diseño de todos los personajes es su cabello distintivo, y todos los títeres usaban cabello humano real. « Quería animar el cabello para que se moviera un poco », dijo Dufková. “Probamos diferentes materiales y descubrimos que el cabello real es lo que se puede animar de la mejor manera posible. En realidad, necesitaban ser lavados después. [every day fiming]. Una vez nos faltaba un títere, por lo que una de nuestras animadoras tuvo que cortarse el pelo e implementarlo en el títere”.
Dufková y su equipo utilizaron los cinco sets de la película para filmar escenas simultáneamente, pero incluso ese truco no pudo lograr mucho en términos de ahorro de tiempo. En todo momento, confiaron en materiales sorprendentes para darle vida a la historia, desde cabello real hasta disfraces hechos con ropa usada (incluido uno hecho con la camisa de la hija de Dufková) y comida para gatos.
Este último se usó para una secuencia que involucraba estofado de ternera, pero no llegó al corte final. “Cuando vimos la edición, pensamos: ‘De alguna manera todavía no funciona’, así que decidimos usar estofado de carne real y volvimos a filmar la toma”, dijo Dufková. “Y luego funcionó”.
Nada podría haber aliviado el estrés de las escenas stop-motion ambientadas en una piscina comunitaria, algo tan desalentador que el equipo decidió convertirlo en el rodaje final de la película. « Fue el mayor desafío de este rodaje porque teníamos mucho miedo de animar el agua y toda la secuencia », dijo Dufková. “Finalmente decidimos fingir un poco. No ves tantas tomas del agua en sí: solo ves un par de tomas generales y luego son en su mayoría primeros planos. [of characters]. Y estábamos utilizando mucho el diseño ligero. Entonces se creó esta sensación de agua, pero no está presente todo el tiempo”.
A medida que la película se vuelve más oscura y Ben lucha con sus emociones, Dufková se apoyó en su experiencia al criar a sus propios hijos adolescentes. « Fue muy difícil encontrar el equilibrio en el guión », dijo. “Toda la película todavía está al límite. no es para [children]no es sólo para adultos. Es una historia muy complicada y compleja”.
En otras palabras, una historia para adultos y una prueba más de que la animación puede dar vida incluso a las historias más complejas. Estofado de ternera incluido.
“Living Large” se encuentra actualmente en una presentación de clasificación para premios en los cines de Los Ángeles; se estrenará en cines en 2025.
