Nota del editor: esta reseña se publicó originalmente durante el Festival de Cine de Venecia de 2024. A24 estrena “Babygirl” en los cines el 25 de diciembre.
Lo peor que podría decirte tu pareja después del sexo, después tu has dicho “te amo”, es el temido “te amo”. Sin « yo ». Y esa no es la respuesta más desmoralizadora que Romy (Nicole Kidman) tiene ante una confesión amorosa de su esposo Jacob (Antonio Banderas) en “Babygirl”, la provocativa comedia dramática erótica de la escritora y directora Halina Reijn que comienza y termina con un orgasmo. Uno de ellos es falso, pero en el medio, esta nueva película perversamente divertida y absorbente explora la brecha de placer entre hombres y mujeres, y cómo nuestra incapacidad para hablar sobre el sexo limita nuestra capacidad de simplemente hacerlo.
Y hay mucho sexo aquí, con Kidman en carne viva por dentro y por fuera para una de sus mejores actuaciones en una carrera basada en la toma de riesgos. Eso se remonta a su ruptura psicosexual en “Dead Calm” y tan recientemente como “Big Little Lies”, donde interpretó a una mujer en una relación S&M más descaradamente tóxica que la sexualmente positiva que comparte su poderoso CEO. Babygirl” con una seductora becaria, interpretada por Harris Dickinson.
Romy, alta ejecutiva de una empresa de robótica de Nueva York que se considera una “experta en estrategia y experta en humanos”, vive en un rascacielos de Manhattan con su cariñoso esposo, el dramaturgo Jacob, y sus hijas Isabel (Esther McGregor) y Nora (Vaughan Reilly). En la escena inicial, ella no puede correrse ni siquiera estando encima de su marido (en una posición sexual que establece desde la puerta quién es el dominador). este relación), y así, después del sexo, ella se va de puntillas, desnuda de cintura para abajo, a la habitación de al lado y se retuerce y se retuerce en el suelo mientras se obliga a llegar al porno de sumisión. De vuelta en las oficinas acristaladas de Tensile a la mañana siguiente, lo tiene todo bajo control, incluida su asociada junior Esme (Sophie Wilde), ansiosa por un ascenso.
Pero en su vida entra Samuel, interpretado con una astuta inescrutabilidad por el sexy actor en ascenso Harris Dickinson, para volarlo todo en pedazos. En un encuentro casi hiriente que se repetirá más adelante en la película y en términos más pervertidos, Samuel salva a Romy de casi ser atacada por un perro. (¿Cómo, te preguntarás? Lleva galletas en los bolsillos. Retorcidos, ¿verdad?) Sin embargo, resulta que Samuel, con un traje que no le queda bien y que hace que el actor parezca incluso más joven de lo que es, forma parte de una nueva cosecha de pasantes enviados a Tensile para adquirir experiencia de campo. Rápidamente, emprende una persecución agresiva de Romy, que le dobla la edad (Dickinson tiene 28 años y Kidman 57), que se encuentra en peligro o, como aprendemos, en la emoción que surge al simplemente acercarse al borde del peligro.
En una fiesta de Navidad en la oficina, Samuel descubre a Romy fumando en un balcón con parapeto bajo, un encuentro lindo que combina un hábito desagradable y secreto con el potencial del olvido justo debajo de la barandilla. Más tarde, en un contexto diferente, Romy le cuenta a Jacob sobre la espera de “la avalancha que muy pronto nos cubrirá a todos”. Ella está hablando del fin de los tiempos, ya sabes, aquel del que los robots artificialmente inteligentes podrían salvarnos y condenarnos, pero también podría estar prediciendo lo que, bueno, vendrá.
‘Niña’A24Que Jacob esté montando una producción de “Hedda Gabler” de Henrik Ibsen, sobre una mujer atrapada en un matrimonio sin futuro y en un hogar que no quiere, es un escenario nada sutil pero efectivo para la implosión total que Romy está a punto de experimentar. Pero en lugar de estructurar el descenso de Romy a la locura lujuriosa como una fuerza de aniquilación freudiana absoluta (como en “La pianista” de Michael Haneke, claramente una referencia aquí, como lo es “Secretary”, el festival de perversiones del despacho de abogados de Steven Shainberg de 2003), Kidman y Reijn hacen que Romy transformación en una alegremente destructiva.
Cuando Samuel « accidentalmente » deja su corbata en la pista de baile en dicha fiesta de Navidad, Romy luego la lleva de regreso a su oficina y casi se la mete en la garganta. Se trata de la floritura menos depravada del fetichismo en una película que en un momento involucra un juego de leche sacado directamente de “9 1/2 Weeks”, pero hecho de manera más lúdica que el sombrío romance sadomasoquista de los años 80 de Adrian Lyne. El hecho de que Reijn, ella misma actriz, haya protagonizado anteriormente “El Libro Negro” del maestro del cine erótico Paul Verhoeven en 2006 es también una tarjeta de presentación importante para el cineasta.
Samuel invita a Romy a una sórdida habitación de hotel del Lower East Side, donde su juego de dominación y subyugación sexual comienza con una seriedad vertiginosa y desviada. En una película que a menudo corta rápido y con frecuencia entre tomas, Reijn y el director de fotografía Jasper Wolf se tiran al suelo junto a Kidman y sostienen su rostro mientras Samuel le da placer a Romy por detrás; Emite un orgasmo gutural más parecido al que provocó sola en el piso de su apartamento que con Jacob en la cama.
“Te gusta que te digan qué hacer”, le dice Samuel más tarde a Romy cuando intenta romper una aventura cuyas ruedas se salieron antes de que el tren saliera de la estación. Reijn aprecia el orgasmo femenino (más esquivo y desgarrador que el estallido del corcho de champán de un hombre, como sostiene esta película) por su poder volcánico, como una olla de agua hirviendo que eventualmente se desborda. Y en el caso de Romy, podría derribarla. Reconocerás los entrecortados remolinos corales del compositor de “White Lotus”, Cristóbal Tapia de Veer, cuya partitura parece estar al borde del orgasmo mismo.
A pesar de todos los procesos de control autoinfligidos por Romy, como en un montaje de Romy sometiéndose a crioterapia, fototerapia, botox y una piscina que, sin darse cuenta o no, juega con la propia fisicalidad de Kidman como actriz que probablemente hace todo lo mismo, Samuel se desabrocha la cremallera. ella como un vestido. Dejando solo a la mujer desnuda por dentro y por fuera parada frente a él, suplicando ser degradada. Kidman aparece desnudo en varias escenas que nunca parecen explotadoras o demasiado reveladoras, mientras que Dickinson, que estaba muy desnudo en su exitosa “Beach Rats”, solo está sin camisa.
Con “Babygirl” interpretada completamente desde la mirada femenina, desde el director hasta el guión y la estrella, es una decisión curiosa, especialmente en un momento en el que la desnudez masculina es más en todos lados en pantalla que nunca antes. Al igual que algunas de las preocupaciones más importantes de la teoría de género de la película, especialmente en una conversación directa hacia la conclusión melodramática de la película donde los personajes hablan demasiado de su subtexto sobre la sexualidad, la decisión de mantener a Dickinson mayoritariamente vestido no se desvela. Tampoco lo es su personaje, un vacío inquietante sin una historia de fondo. Pero se trata del viaje erótico de Romy, no del de Samuel.
‘Niña’De cualquier manera, la química entre Kidman y Dickinson formada durante un período de ensayo íntimo con Reijn es dinamita. Lo que no es “Babygirl” es una película en la que la relación de Romy con Samuel se considera abusiva, por mucho que su posición de poder haga que su relación sea inherentemente ilícita. Pero Reijn no es un moralista; Lo sorprendente es que aquí no se aprende otra lección que la de que hombres y mujeres probablemente deberían intentar hablar más entre ellos sobre sus deseos furtivos en la vida y en la cama. Nadie es castigado por lo que están haciendo aquí, aunque Esme pronto introduce inteligentemente alguna estrategia propia que pone en peligro el romance y la carrera de su superior. El escritor y director de “Bodies Bodies Bodies”, Reijn, no hace una montaña del hecho de que Esme sea una subordinada negra a merced de un jefe blanco, pero estás invitado a considerar esas políticas corporativas raciales, a menudo tan complicadas como una Mayo-diciembre enredo erótico en una sala de juntas.
En lo que primero podría ser una película estadounidense, Kidman es aquí la versión femenina de esos famosos directores ejecutivos que contratan acompañantes femeninas más jóvenes para atarlas y dejarlas encerradas en un ático durante un largo fin de semana, analizando bocados de comida de un perro. bol. Romy se infantiliza bajo la influencia sexual de Samuel, mientras que la pequeña figura de Kidman y la necesidad carnal hambrienta y suplicante de Romy la convierten en ocasiones en una niña pequeña que espera ser amada. Y jodido. “¡Mírame! No soy normal”, le dice a Jacob en un momento de absoluta franqueza. Pero a Reijn no le importa cómo se ve lo « normal », y la caída de Romy en un estupor erótico nunca se considera una perversión. Es más, Romy finalmente está entendiendo lo que realmente quiere de la vida y el sexo.
Si tan solo “Babygirl” no exagerara sus intenciones con un diálogo a tres sobre malentendidos sexuales retro en el último tercio. Por lo demás, “Babygirl” es un entretenimiento pervertido inteligente y absorbente hasta entonces. Aún así, Kidman lo vende, como hace todo aquí, convirtiendo a Romy en una de las grandes heroínas psicosexuales de la pantalla: un disparo directo a los pantalones en un momento cinematográfico en el que la sexualidad ha sido despriorizada en aras de narrativas traumáticas obligatorias y penosas que buscan explícalo.
Hay un indicio del oscuro pasado de Romy (perversamente subdesarrollado pero bastante portentoso, que involucra una educación similar a una secta), pero el pasado no está patologizado para explicar cómo llegó aquí ahora. Qué refrescante es esta, una película sobre el comportamiento sexual en el momento, celebrada por su potencial existencialmente esclarecedor y no como una neurosis que necesita ser resuelta. Sin Kidman en un giro valiente y Dickinson ahí para llevarla al límite, “Babygirl” no funcionaría tan espectacularmente como lo hace. Este es un trabajo sexy, oscuramente divertido y audaz. No te duermas con eso.
Grado: B+
“Babygirl” se estrenó en el Festival de Cine de Venecia de 2024. A24 estrenará la película en cines el 25 de diciembre.
