“Conclave” (Focus Features), de Edward Berger, que se estrenó en Telluride antes de pasar al TIFF, es la contrapartida de su película ganadora del Oscar “Sin novedad en el frente”. Esto se debe a que el thriller religioso se desarrolla principalmente en interiores y utiliza un enfoque más sutil que la explosiva epopeya de la Primera Guerra Mundial. Está protagonizada por Ralph Fiennes, un cardenal con una crisis de fe encargado de supervisar la selección secreta de un nuevo Papa, y ofrece un tipo diferente de guerra librada dentro del antiguo campo de batalla del Vaticano, basada en el poder y el odio.
El equipo de creación de “Conclave”, candidato al Oscar, está dirigido por el director de fotografía Stéphane Fontaine (“Jackie”), la diseñadora de producción Suzie Davies (“Saltburn”), la diseñadora de vestuario Lisy Christl (“Sin novedad en el frente”), el editor Nick Emerson (“Emma”) y el compositor ganador del Oscar Volker Bertelmann (“Sin novedad en el frente”).
El desafío, por supuesto, fue trabajar con tantos interiores dentro del Vaticano (filmados en los estudios Cinecittà en Roma), especialmente el cónclave aislado dentro de la Capilla Sixtina. La iluminación sombría de Fontaine evoca una atmósfera de misterio y conspiración. Su trabajo de cámara es ligeramente enérgico cuando se le da espacio para moverse al principio, pero más quieto y profundo cuando Fiennes se convierte en detective al tratar de resolver un misterio inquietante relacionado con el Papa fallecido.
Para Davies, la estética estratégica del diseño era un equilibrio entre luz y oscuridad, tradicional y contemporáneo, masculino y femenino, al trabajar tras puertas cerradas. “Tenemos estos elementos de Roma y el Vaticano que son tradicionales y hermosos y ornamentados y dorados y antiguos, y luego tenemos diseños nítidos, sin aire, encerrados, brutales, de tipo fascistas, y es la yuxtaposición de esas dos cosas lo que me pareció realmente interesante al trabajar con Edward”, dijo Davies en las notas de producción.
Por ejemplo, hay una elegante prisión herméticamente sellada en los apartamentos ficticios del Vaticano, la Casa Santa Marta, donde residen los cardenales, y un poco más de libertad dentro de la Capilla Sixtina. Afortunadamente, Cinecittà tenía un decorado existente para esta última en un almacén que pudo restaurar con los mismos pintores.
En cuanto al diseño de vestuario, Christl se puso creativa con diferentes telas, costuras y colores más oscuros. Como muchos de los personajes visten túnicas rojas idénticas (el reparto incluye a Stanley Tucci y John Lithgow como cardenales rivales), los diferenció a través de detalles como cruces, anillos, zapatos y abrigos.
Para Emerson, el thriller es una película de acción y acción que se desarrolla lentamente. Con tantas cosas ocurriendo en el cónclave aislado, era importante mantener el misterio mientras la historia avanza dentro del encierro. Sin embargo, su uso de primeros planos y planos medios de Fiennes, quien se ve sumido en una crisis de fe durante la terrible experiencia, ayuda a centrar la gravedad emocional de la película.
Mientras tanto, Bertelmann aplicó a su partitura el mismo enfoque minimalista que aprendió de Sin novedad en el frente. La partitura varía desde piezas sacras hasta composiciones enérgicas, evocando tensión y sensibilidad.
En lugar del órgano más obvio, Bertelmann utilizó el Cristal Baschet, que consiste en varillas de vidrio afinadas que se tocan frotando con los dedos húmedos. También se utilizaron cuerdas para aumentar la tensión o con fines rítmicos. Además, se colocaron algunos elementos electrónicos de fondo como textura, junto con una percusión baja. El resultado es una partitura escasa pero densa con muchas variaciones para solo dos temas.
Como potencial contendiente en el ámbito de la artesanía, “Conclave” está en una liga diferente a “Sin novedad en el frente”, pero es igual de nítida y precisa, y contiene una cualidad retro-contemporánea especial que podría ser una ventaja.
Focus Features estrenará “Conclave” en cines selectos el 1 de noviembre.
