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Las élites cinematográficas, el público y un muro de indiferencia

En los momentos de tristeza, y admito que tengo algunos, a veces miro una ilustración enmarcada en mi escritorio. Titulado «HOLLYWOOD 1988», es un mapa fantástico de la industria cinematográfica tal como existía en ese momento. El concepto y la mayoría de los chistes visuales fueron míos; pero Nancy Ohanion es la artista que lo hizo funcionar para la sección Calendario del Los Ángeles Times. (Puede encontrar su firma escondida justo encima de The Cave of Studio Accounting).

Casi todo estaba ahí. Vacaciones en Las Hadas. El mar de tinta roja. Cataratas de Puttnam. El desierto del desarrollo. El sol del eterno optimismo. Piratas con clasificación X. Lo que sea.

Pero lo que mantuvo unido el truco fue la noción de división geográfica –marcada por el río de la financiabilidad– que separaba a los grandes estudios y sus aliados, por un lado, de las compañías cinematográficas independientes, decenas de ellas, y de algunos productores renegados, por el otro. . El otro.

Era más o menos la arquitectura de la industria. Los jugadores individuales pueden ir y venir. Pero los independientes y las grandes empresas dividieron el mundo y quedaron atrapados en una tensión inquebrantable que de alguna manera produjo cientos y cientos de imágenes observables.

Era un sistema loco, pero funcionó.

Y ahora, en estos momentos sombríos mencionados anteriormente, a veces me pregunto: ¿cómo sería hoy un mapa de la industria?

Ciertamente, nuestras pintorescas imágenes medievales (castillos, caballeros, esos maltratados cascos emplumados de Lorimar y De Laurentiis) nunca funcionarían en el mundo cinematográfico contemporáneo. Normalmente me imagino algo post-apocalíptico, con zombies y muchas ruinas humeantes.

En cuanto a la arquitectura cinematográfica, supongo que seguiría dividida, pero de una manera muy diferente. La gran división probablemente separaría a las elites cinematográficas del público en general. (Como dijeron observadores, incluida Sasha Stone, a Awards Daily). Las élites se sentaban en la cima de una montaña en algún lugar, disfrutando unos de otros y de una serie interminable de festivales, paneles de discusión y recompensas. Y muy por debajo, las masas estarían tambaleándose en un deprimente pantano de propiedad intelectual: un atolladero pegajoso de propiedad intelectual informe y repetitiva que ocasionalmente escupe un éxito.

Entre ellos se levantaría un muro de indiferencia, sin que a ninguno de los lados del universo cinematográfico le importara realmente lo que suceda en el otro. La mayoría de los años, una imagen o dos…Barbie, oppenheimer, Disidente– podría perforar la pared, llamando la atención de arriba a abajo.

Pero otros años –tal vez este– no hay nada que conecte a las elites cinematográficas con las masas. Simplemente se alejan. Megalópolis, un evento en Cannes, está diseñado con un momento de “cuarta pared” que da escalofríos a los asistentes al festival, pero que nunca podría replicarse en una noche en el AMC Dine-In. La Academia Cinematográfica, que anteriormente contaba con el apoyo de una enorme audiencia nacional para sus Oscar, ahora busca financiación de élite en todo el mundo. La taquilla del fin de semana es otra competencia entre débiles y más débiles: ¿es así? garfield? furiosa? donde diablos esta Campamento de verano? – con una respuesta pública tan tibia, apenas llega a la indiferencia.

Algo en el programa del año aún podría traspasar el muro, atrayendo a espectadores de élite y grandes audiencias a las mismas salas. Pero nada está más cerca que Duna: segunda partey ya es junio.

No, el mundo del cine, en estos momentos, no es muy divertido. Ni siquiera Ohanion pudo hacer que HOLLYWOOD 2024 fuera apto para enmarcarse.

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