Nota del editor: la siguiente historia contiene algunos spoilers de “Babygirl”, ahora en cines.
Nicole Kidman y la escritora y directora Halina Reijn dan un salto de fe hacia lo desconocido (con suerte) orgásmico con su nueva película « Babygirl », sobre el romance de la directora ejecutiva Romy (Kidman) con su pasante de 25 años, Samuel (Harris Dickinson).
El lanzamiento de Christmas Day A24 presenta una actuación atrevida (y ganadora de la Copa Volpi de Venecia) de Kidman como una mujer que creció en una secta de librepensamiento, solo para emerger en un mundo corporativizado y retorcido que reprime sus deseos poco estrictos. y esconder su yo secreto y singularmente extraño. ¿El otro gran vacío en la habitación? Romy nunca ha tenido un orgasmo con su marido, Jacob (Antonio Banderas), con quien comparte dos hijas. Entra Samuel con un bolsillo lleno de golosinas para perros y entusiasmo por satisfacer el deseo de Romy de ser dominada, y Romy cae libremente en una aventura potencialmente destructiva.
“Toda la película trata básicamente, por un lado, de quiero ser normal, quiero ser la mujer que te gusta, quiero ser una cerca blanca, quiero ser un robot. No quiero ser extraño, incómodo, raro y auténtico. Y luego, por otro lado, lo único que quiero es ser auténtico. Ese tipo de conflicto en cualquier ser humano, donde quieres hacer lo que la sociedad espera que hagas, pero aun así quieres ser tu yo extraño y único, es el núcleo de esta película”, dijo el escritor y director Reijn a IndieWire en una entrevista reciente. “Tomamos la sexualidad como una metáfora de eso. La sexualidad es algo con lo que todos estamos obsesionados y esa es la razón por la que lo estamos, pero que también está rodeado de vergüenza, especialmente en el mundo heterosexual”.
La cineasta holandesa Reijn, conocida primero como actriz en películas como el espeluznante thriller de espionaje de la Segunda Guerra Mundial “Black Book” de Paul Verhoeven y “Valkyrie” de Bryan Singer antes de dirigir “Instinct” y “Bodies Bodies Bodies”, proviene de una tradición europea donde los coordinadores de intimidad rara vez se llevan al set como lo son en los Estados Unidos. O bien, son completamente ridiculizados.
Le encantaba colaborar con Lizzy Talbot (una veterana coordinadora de intimidad que también trabajó en « It Ends with Us » y « Bridgerton ») para facilitar las escenas de amor fetichistas (pero nunca de mal gusto) entre Kidman y Dickinson mientras sus personajes se embarcan en un tren desbocado de una cita con diferencias de edad en la oficina, en una habitación de hotel de mala muerte en el Bajo Manhattan y, finalmente, en la casa de escapada de Romy en el norte del estado. En un momento, Dickinson rompe porcelana y hace que Romy se arrastre en el suelo para recoger los pedazos. Es algo interesante en una película que en realidad es ligera sobre las relaciones sexuales, pero aun así, esas escenas exigieron un enfoque más reflexivo que el que encontró en algunos de sus proyectos anteriores como actriz.
“He sido actriz, así que he visto a muchos hombres sentados en sillas altas con chaquetas North Face, comiendo pizzas mientras yo gateaba como una tortuga sobre mi espalda. Y odiaba ese sentimiento”, dijo. “Pensé: ‘¿Qué carajo estás haciendo en esa silla?’ A veces sentía el disfrute de ese poder, y ellos decían (todo esto es antes del #MeToo) ‘simplemente intenta algo’, donde no lo había. [anything] Incluso en el papel o en la coreografía, nada. Lo que da tanto miedo es que no sabes cuáles son los límites de tu compañero de escena… es increíblemente traumatizante. Estoy obsesionado con los coordinadores de intimidad. Estoy enamorado de ellos, no sólo en el set sino también de lo que pueden hacer con tu escritura. Si los usas de la manera correcta, son tan útiles como un coordinador de especialistas e igual de importantes. Ojalá tuviera uno como actriz, pero desafortunadamente no se veían por ningún lado”.
‘Niña’Cortesía de la colección EverettReijn dijo que si un actor lo pide, representará una escena de sexo para su elenco “para que puedan verla y puedan ver mi cuerpo haciéndolo, y luego se tranquilicen porque realmente pueden mirarla. Pueden sentir que están sentados en esa silla alta con la chaqueta North Face comiendo pizza mientras yo hago los movimientos”.
A diferencia de, digamos, Luca Guadagnino, que sale de la habitación durante una escena de sexo, a Reijn le gusta entrar de verdad con sus actores. Y en un momento en el que el papel de los coordinadores de intimidad y la complicidad de los actores al tenerlos en el set está bajo escrutinio, Reijn dijo: « Puedes obtener escenas de sexo más extremas que parecen mucho más arriesgadas que cuando piensas ‘no, Dejemos que las actrices lo descubran por sí mismas. Esa es una idea muy anticuada de qué es la sexualidad y cómo abordarla. Realmente estoy en contra. También estoy en contra de la gente que dice: ‘No, mis actores no querían un coordinador de intimidad’. Eso no tiene sentido. También es por tu seguridad como director y la de todos. ¿Qué pasa si hay un malentendido? Es simplemente increíble tener una persona así en el set. Y si eres lo suficientemente creativo y talentoso como director, puedes lograrlo. Confía en mí. Sólo tienes que atravesar un poco tu propio malestar y luego descubrirás un mundo completamente nuevo de creatividad y posibilidades”.
En una de las escenas más pervertidas de “Babygirl”, Samuel, dándole un nuevo significado a “Te vi desde el otro lado de la barra…”, le envía a Romy no una bebida sino un vaso de leche y le ordena que se lo beba. Ella lo hace obedientemente. Así como el concepto de “Babygirl” se basa en una amiga de Reijn “que estuvo casada durante 25 años y nunca había tenido un orgasmo con su marido”, la escena de la leche viral surgió de la propia experiencia del director.
“La leche es, por supuesto, un arquetipo. Lo hemos visto en otras películas. Es un gran símbolo de nuestros lados animales. Me pasó a mí”, dijo. “Estaba tocando en el escenario en Bélgica, bajé del escenario, tuve una muy buena racha y pensé: ‘¡Dios mío!’ Me sentí muy bien conmigo mismo por una noche en mi vida. Todos mis colegas decían: ‘No, nos vamos a la cama’. Son todos aburridos. Estaba completamente solo. Fui a un bar y pedí algo aburrido como una Coca-Cola Light porque no bebía en ese momento porque era un fanático del control. Había un joven actor belga (no puedo decir quién es), pero era famoso. Yo sabía de él. Nunca había hablado con él. Tenía al menos 15 años menos que yo y me pidió un vaso de leche. Pensé que era algo increíble, atractivo y muy valiente, así que quise recompensarlo bebiéndolo todo, y lo hice. Para ser honesto, me dio un poco de náuseas porque era leche de vaca. Fue en el pasado”.
Dijo que el actor nunca, lamentablemente, me dijo “buena chica” como lo hace Samuel. “Ojalá lo hiciera. Simplemente se fue. No tuve sexo con él ni nada. Pero cuando escribía, pensé que era uno de los momentos más excitantes de mi vida. Ni siquiera hubo contacto. Eso es lo que me fascina del sexo. Para mí, el sexo real e impactante no suele ser en absoluto dos cuerpos chocando entre sí. Para mí, el sexo real e impactante se trata de lo que hay en la mente. Todo es sugerencia. Todo es imaginación. [Romy] gatear sobre una alfombra sucia con manchas y lamer un poco de caramelo de su mano, y él acariciándola como si fuera un animal, eso, para mí, es realmente sexy. Para mí, los actos sexuales reales en pantalla son bastante aburridos, por eso solo tenemos dos breves momentos de eso”.
Incluso más atrevido, quizás, que ver a Nicole Kidman desnuda junto a todos en los apasionantes momentos sadomasoquistas de la película es la actriz en un montaje sometiéndose a crioterapia, terapia de luz, Botox y más como parte de su rutina matutina de control. La secuencia, sin darse cuenta o no, juega con el propio físico de Kidman como una celebridad que probablemente hace alguna versión de lo mismo. Reijn también.
‘Niña’Cortesía de la colección Everett“Yo no escribí [‘Babygirl’] en absoluto con [Nicole Kidman] en mente simplemente porque pensé que ella nunca habría hecho este guión. Yo era un granjero de los Países Bajos. Nunca pensé que podría trabajar con ella”, dijo Reijn. “Lo escribí pensando en mí mismo en todas las partes. También el perro. También Antonio Banderas. No porque quiera tocarlos sino porque esa es mi forma de escribir. Yo mismo tengo muchas luchas. Todavía uso Botox. Yo uso rellenos. Siempre pienso que no soy lo suficientemente bonita. Siempre pienso que parezco loca y que necesito parecerme menos a un payaso y más a Cindy Crawford. Estoy completamente atrapado en mi propia vanidad y miedo en torno a ese tema. Si estoy escribiendo un guión sobre el envejecimiento y el hecho de que todos vamos a morir… eso tiene que ser parte de ello”.
Reijn, que vive en Nueva York, dijo que se mudó a Estados Unidos y descubrió que “cada maldito rincón de cada calle tiene una clínica de longevidad… Quería todo eso en mi película. Quería aportar honestidad radical a ‘¿qué significa ser mujer en este momento? ¿Qué significa envejecer en esta época en la que todos pensamos que debemos parecernos a Kim Kardashian? Nicole nunca dijo una palabra al respecto. Ella simplemente interpretó todas las escenas y nunca hubo un solo problema. Ni siquiera hablamos de esa escena. Solo hablé de este personaje como si quisiera ser perfecta, la madre perfecta, la líder perfecta, la amante perfecta, y eso incluía todas estas formas de terapia para perfeccionarse. Y ella simplemente dijo: ‘Oh, sí, genial’”.
Parte de la rutina de Romy es someterse a una terapia EMDR (desensibilización y reprocesamiento por movimientos oculares), que es algo controvertida en el campo psiquiátrico como un novedoso tratamiento de salud mental, para procesar su trauma infantil al crecer en una secta, donde fue nombrada por un gurú. Eso también surgió de la experiencia personal de Reijn al crecer en el pequeño pueblo holandés de Wildervank.
“Crecí con padres hippies muy radicales. Eran parte de un movimiento espiritual llamado Subud. Es bastante grande en Los Ángeles. Me nombró un gurú. No crecí dentro de una secta viviendo con otras personas, pero me crié en un ambiente cerrado al mundo. No teníamos revistas ni televisión. Crecí muy libre y sin límites”, dijo. “Hice terapia EMDR en un hospital… Cuando la estaba haciendo, no pude evitar pensar: ‘Dios mío, esto es increíble para una película’. Toda la experiencia, la locura de los auriculares, las pulseras, la luz que va y viene, es una situación tan extraña y cinematográficamente tan interesante. Fue desarrollado para soldados que regresaron de la guerra y quedaron traumatizados. Para mí, hubo ciertos elementos de mi infancia que fueron muy extremos y quería procesarlos”.
Todo se remonta al impulso interminable de Romy hacia la necesidad de ser perfecta. “Necesito tener Botox. Necesito sentarme en baños de hielo. Necesito sentarme en cámaras de oxígeno y necesito hacer cualquier tipo de terapia para matar al demonio y convertirme en una especie de figura de Mary Poppins”, dijo Reijn, hablando sobre su personaje. “Entonces mi marido me amará y entonces me sentiré normal. Y ella no se siente cómoda siendo diferente. No se siente cómoda con su propia bestia. Por eso mi película es una advertencia. ¿Qué pasa si haces eso en lugar de aceptarte y amarte a ti mismo, incluidos tus lados feos, vergonzosos y defectuosos?
“Babygirl” ya está en cines desde A24.
