Los compositores no siempre trabajan con un equipo de sonido durante la etapa de mezcla para equilibrar cómo se reproducirá realmente el sonido y la partitura de una película. Pero cuando el trabajo de estos equipos no está aislado unos de otros, pueden crear secuencias que hacen que su película suene aún mejor en términos de música y efectos. Tal es el caso de “El robot salvaje”.
La partitura divertida y aventurera de Kris Bowers encuentra la combinación exacta de asombro, aventura, melancolía y (por supuesto) salvajismo a través de una mezcla de orquesta, sintetizadores y percusión poco convencional, con Bowers capaz de lograr el truco de hacer que su sonido salvaje suene. vivo, animal y natural sin utilizar instrumentos que sugieran una región o cultura específica. El trabajo que Bowers hizo con el conjunto Sandbox Percussion se mezcló de manera diferente, separado de la orquesta, y en realidad funcionó de la misma manera que lo haría el diseño de sonido.
“[The percussion] Tenían su propio carril sónico. Era algo así como este ASMR, sonido de micrófono cercano”, dijo Bowers a IndieWire. “Hay muchos momentos en los que hay mucha actividad en esa área sonora que se debe principalmente al diseño de sonido, por lo que es realmente sorprendente que Leff [Lefferts, supervising sound editor]Randy [Thom, supervising sound editor]y gary [Rizzo, re-recording mixer] Estábamos realmente abiertos a tener un momento en el que nosotros tomáramos la historia de manera uniforme”.
Generalmente ocurre que la música y el diseño de sonido se turnan para liderar el baile, por así decirlo, de modo que el audio amplifica lo más importante de las imágenes y lo que les sucede a los personajes. La música ayuda a que la secuencia en la que Brightbill (Kit Connor) aprende a volar se sienta como un viaje emocional singular a lo largo de un montaje, mientras que el sonido del batir de alas o los efectos de sonido físico amplifican gags o momentos de tensión específicos.
Trabajando juntos, Bowers y el equipo de sonido suavizaron las transiciones haciendo que los sonidos fueran tan musicales como la partitura tenía mucho sonido. « Leff fue increíble al elegir cualquier cosa que tuviera una sensibilidad melódica, en cuanto a sonido, y asegurándose de que fuera intencional en cómo sucedía eso en la partitura », dijo Bowers.
Cuando la partitura toma la iniciativa, quizás más notablemente durante la migración donde Brightbill finalmente se separa de su madre adoptiva/robot Roz (Lupita Nyong’o), la música de Bowers potencia la secuencia en términos de ritmo, impulso y alcance emocional, pero también El peso de la escena. A Bowers también le encanta un buen ostinato, que puede desarrollarse en el transcurso de una escena y hacerla sentir plena.
‘El robot salvaje’©DreamWorks/Cortesía Colección Everett» Cris [Sanders] Primero me animó a escribir lejos de la imagen. Todo lo demás que escribí tiene muchas imágenes. En este, realmente miras la música para seguir el ritmo de todo, y luego la editan y la animan con la música”, dijo Bowers. « Roz está corriendo hacia este precipicio emocional, por lo que es una enorme hinchazón de emoción ».
Incluso dejando que la música impulse la secuencia, hay momentos en los que Bowers controla el ritmo entregándoselo al diseño de sonido. Cuando Bowers vio por primera vez los guiones gráficos de la migración, pensó que la conversación de Roz con el anciano Longneck (Bill Nighy) al principio podría ser el lugar para tocar la fibra sensible de la audiencia con la partitura. “Pensé: ‘Oh, ese parece un buen lugar para anotar’. Y luego, viéndolo en contexto, pensé: ‘Eso tiene que ser diseño de sonido’”, dijo Bowers. « Sólo quiero estar rodeado de la realidad de ese espacio, sonoramente, y permitirles tocarlo de esa manera ».
La partitura no tiene por qué estar en todas partes, especialmente cuando Bowers construye temas tan poderosos que van y vienen junto con la esperanza de Roz por Brightbill y la tristeza por perderlo. “Algo que leí cuando era niño hablaba de [the fact that] La puntuación debe ser como un gran masaje. En realidad, no deberías prestar demasiada atención a dónde entran y salen las manos”, dijo Bowers.
Quizás esa sea la razón por la que en un momento en el que la película quiere que los espectadores estén increíblemente conscientes e increíblemente angustiados, deja que toda la música salga de la imagen. Cuando Brightbill irrumpe en la nave Rossum para rescatar a Roz, Bowers había escrito una pista para el momento en que la encuentra apagada. El editor de sonido supervisor Leff Lefferts le dijo a IndieWire que trabajarían con él por un tiempo y que el trabajo de Bowers “fue hermoso. Quiero decir, cada pieza musical que Kris escribió fue increíble, incluida ésta”.
‘El robot salvaje’©DreamWorks/Cortesía Colección EverettPero Sanders, Bowers y el equipo de sonido tuvieron el instinto de seguir el ejemplo. « Eso [moment] Fue realmente interesante. Lo encontramos en el escenario”, dijo Bowers. “Lo vimos y todos pensamos: ‘Creo que esto va a ser mucho más devastador porque no hay música en absoluto’”.
Lefferts estuvo de acuerdo en que una vez que la música desapareció y el sonido fue lo más mínimo y hueco posible, « De repente, tu corazón se partió por la mitad porque te quedas solo con Brightbill », dijo Lefferts. “Pero estaba demasiado tranquilo. Entonces Randy desapareció y creó un montaje de la batalla que aún continuaba (todo esto sucedió mientras estábamos mezclando) y me trajo cosas, y las estoy filtrando y moviéndome para lograr esta sensación de silencio sepulcral en el peor de los casos. forma adentropero esta batalla continúa”.
Los traspasos entre música y sonido hacen que los momentos en los que cada uno toma la iniciativa en la narración de audio de “The Wild Robot” se sientan merecidos. Incluso en sus momentos más tontos, como el jingle de Rossum Robotics que Bowers tuvo que escribir para reproducir en los parlantes de Roz cuando intenta conectarse con los animales en el bosque, el trabajo de Bowers fundamenta la música y le da la textura del diseño de sonido, sin dejar de tejiendo temas que se sienten universales.
« Se siente como esta búsqueda », dijo Bowers. « Siento que las cosas se me vienen encima y sólo estoy tratando de ponerme al día ».
