Para Steve McQueen, el « genio » del diseñador de producción Adam Stockhausen es su capacidad para manifestar « mundos vividos », decorados increíblemente detallados que añaden una sensación de peso e historia a la historia para la que fueron construidos. Naturalmente, cuando el cineasta empezó a formar equipo para Bombardeo aéreosu intenso examen de la campaña de bombardeos alemanes en Londres durante la Segunda Guerra Mundial, visto a través de los ojos de un niño, tenía sentido que Stockhausen dirigiera el departamento de arte.
Para Bombardeo aéreohabía una serie de decorados muy ambiciosos a los que dar vida, entre ellos, una fábrica de municiones británica, una versión del famoso club nocturno Café de París, que el equipo también tendría que destruir, y una estación de metro que tendrían que destruir. inundaciones, por nombrar sólo algunas.
Al ayudar a McQueen a retratar la realidad raramente representada de las contribuciones de las mujeres en el frente de la Segunda Guerra Mundial, la fábrica donde trabaja Rita de Saoirse Ronan fue « una tarea enorme », recuerda el director, como un espacio funcional creado desde cero.
Recuerda Stockhausen en una conversación con McQueen sobre The Process: “Esa fábrica era un espacio vacío. Tuvimos que traer todas esas cosas, pero también fue difícil llegar a ellas. Estaba en el medio de la nada, por lo que traer a toda la compañía allí, traer todos los antecedentes y traernos allí para filmar fue un gran riesgo, una gran inversión”.
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Si bien el Café de Paris era “un espacio mucho más glamoroso”, recuerda McQueen, el trabajo de creación y luego desmantelamiento fue igualmente meticuloso. La “parte práctica” de crear un decorado destinado a ser destruido ante la cámara se redujo a seleccionar materiales, incluida la madera, “que sabíamos que podían aplastarse, torcerse y doblarse de la manera correcta”, recuerda Stockhausen. Bocetos y modelos de cartón se incluyeron en el proceso de conceptualización, y el conjunto final representó una especie de “escultura gigante”.
La ingeniería de la inundación del metro fue algo de Stockhausen creyó funcionaría, aunque no estuvo del todo seguro hasta que llegó el día de disparar. “Básicamente, es sólo madera contrachapada, y la cubres con una sustancia pegajosa impermeable y dices: ‘¡Que nadie taladre un agujero!’ Y tienes los dedos cruzados para haberle puesto suficiente acero en el exterior para soportar la presión y que funcione”, dice el diseñador. « Pero los ingenieros, nuestro equipo de construcción y nuestro equipo de dirección de arte hicieron un trabajo increíble, haciéndolo funcionar ».
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Una pieza clave del conjunto del metro, además de la plataforma en sí, era un área cerrada al pie de una escalera mecánica donde nuestro joven héroe, George (el recién llegado Elliott Heffernan) se queda atrapado y casi se ahoga. Aunque fue filmado cuidadosamente con un tanque de agua, ese momento fue uno de los más efectivos para capturar el “terror” de la experiencia del niño navegando por un Londres devastado por la guerra en medio del Blitz.
Estos decorados y más se combinan, dice Stockhausen, para darle alcance y escala a « una epopeya británica » que no se parece a ninguna otra vista antes.
Stockhausen colaboró por primera vez con McQueen en 2013. 12 años de esclavitudobteniendo una nominación al Oscar por su trabajo en el drama, que ganó McQueen como Mejor Película. La pareja volvió a formar equipo en la foto del atraco de Chicago. viudas antes de dirigirse a Bombardeo aéreoque se estrenó mundialmente como película de apertura del BFI London Film Festival, llegó a cines selectos a principios de noviembre y debutó en Apple TV+ a finales de mes.
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