El vídeo detrás de escena de la ‘Guerra de porcelana’ muestra cómo llegó el equipo a Ucrania

EXCLUSIVO: En los casi tres años transcurridos desde que Rusia lanzó su invasión a gran escala de Ucrania, un grupo de voluntarios en Estados Unidos ha enviado “más de 32.000 libras de ayuda y equipo salvavidas a civiles ucranianos convertidos en soldados”, ayudando al país a sobrevivir una guerra de aniquilación. Algunos de esos envíos contenían algo extra: cámaras, GoPros y otros equipos destinados a los realizadores del documental nominado al Oscar. Guerra de porcelana.

Un nuevo vídeo publicado por los realizadores muestra el proceso desafiante y peligroso que fue necesario para llevar el equipo desde Los Ángeles hasta el frente en el este de Ucrania. Haga clic arriba para ver imágenes exclusivas detrás de escena.

El vídeo comienza con Guerra de porcelana El codirector Brendan Bellomo en Los Ángeles empaca una cámara nueva y cinco GoPro en preparación para un vuelo nocturno a Nueva York. Allí, el equipo se entrega a una mujer llamada Victoria, voluntaria de Paramilitary Supply Network, quien lo suma a un envío que irá en un vuelo a Polonia.

“La visité en su apartamento y apenas podía caminar a través de él porque estaba lleno para este viaje en particular con 60 bolsas (bolsas de lona gigantes) absolutamente llenas de cosas que la gente había donado, suministros médicos, suministros militares, y ella se ofreció a llevar las cámaras”, le dice Bellomo a Deadline. “El plan era que ella llevara todo a JFK. [airport] en tres camiones… Ella registraría todo esto a través de la TSA, lo traería a Polonia, lo descargaría en otro camión y luego vería si podía pasar… la siguiente aduana fronteriza en Ucrania. Y luego tendría que conducir todo a través de esta zona de guerra activa… Fue increíble y muy valiente. Ella es una heroína”.

Victoria tuvo que realizar un peligroso viaje de 600 millas a través de Ucrania para llevar los suministros (médicos, militares y cinematográficos) a Slava Leontyev, el codirector de Guerra de porcelana. Como revela la película, Leontyev y su esposa, Anya Stasenko, son artistas que elaboran extraordinarias figuras de porcelana; pero la guerra ha obligado a Slava a ejercitar otra habilidad: entrenar a las fuerzas especiales ucranianas en el uso de armamento para defender su patria.

“Conseguimos estas bolsas y las desempacamos. A veces había oscuridad y usábamos una pequeña luz para mirar adentro. Y a veces no entendíamos del todo: ‘¿Qué es esto? ¿Es este nuestro equipo para filmar o es algo para mi? [military] ¿Unidad?’”, recuerda Leontyev. “A veces, desempaquetamos estas bolsas en un refugio bajo los bombardeos y toda esta combinación de cámaras y botas militares y este clima extremadamente frío. [clothing] capas… Todo fue por nuestra resistencia. Y es por eso que todavía estamos aquí, porque estos suministros de medicamentos salvan vidas en Ucrania ahora mismo. Nunca tenemos suficiente y necesitamos más y más porque [the war] no ha terminado. Pero las cámaras [they’re also important] porque nuestro arte es parte de nuestra resistencia”.

Cuando comenzó a trabajar en el documental, Leontyev y el director de fotografía Andrey Stefanov, artista y amigo cercano de Leontyev y su esposa Anya, no tenían experiencia como cineastas. Fueron necesarias instrucciones remotas de Bellomo para ayudarlos a descubrir cómo usar el equipo.

« A veces », dice Leontyev, « cogemos estos dispositivos, especialmente grabadoras, porque toda nuestra experiencia anterior era experiencia en artes visuales, y realmente esperamos el próximo Zoom con Brendan para encontrar una solución sobre cómo usar este extraño equipo ».

« Sentimos que era muy importante empoderar a Slava, Andrey y Anya para que contaran su propia historia », comenta Bellomo. “Se trataba de ser profundamente auténtico, de compartir una verdad emocional de la gente común, de los artistas a través de sus ojos y su propia voz… Queríamos no sólo que tuvieran estas pequeñas cámaras de cine compactas que pudieran transportar fácilmente y que pudieran No podían adaptar sus instintos como narradores visuales, sino abrir esta nueva parte del cine, que era el paisaje sonoro”.

Bellomo añade: “Escuchaban bombardeos y había perros en el vecindario que lloraban y ladraban, y era un sonido horrible, pero definía lo que estaban pasando, que era un ataque constante. Fueron museos los que fueron bombardeados; fueron zonas residenciales las que fueron bombardeadas; fueron escuelas destruidas, universidades destruidas. Y los sonidos de estos ataques fueron horribles, pero realmente fueron críticos para que el público los escuchara tal como los escucharon Slava y Anya”.

Hay escenas contrastantes filmadas en el campo bucólico, con la pareja de artistas y su perro, Frodo.

“Viajaban, aunque hubiera riesgos, hacia la naturaleza, una naturaleza que estaba siendo bombardeada o bombardeada, una naturaleza que estaba siendo minada”, señala Bellomo. “Ahora es el país más minado del mundo. Y, sin embargo, Slava, Anya y Andrey iban allí en busca de inspiración para su arte, para sumergirse en la belleza de su país”.

Los soldados de la unidad de fuerzas especiales entrenada por Leontyev llevaban cámaras Go Pro en sus chalecos blindados o cascos. Leontyev los describe como ansiosos por hacerlo.

« Me sorprendió porque siempre pensé que en la batalla era demasiado peligroso prestar atención a otra cosa », dice. “Pero para ellos también fue una especie de descompresión, en medio de esta destrucción, hacer algo hermoso y algo para nuestra cultura porque realmente perdemos a muchos de nuestros artistas, actores, directores de fotografía y escritores y no podemos arreglarlo. debemos trabajar [in place] de todas estas personas que nunca harán algo nuevo”.

Leontyev dice que otras unidades que recibieron equipo militar de Estados Unidos estaban interesadas en conocer el equipo de cámaras de su unidad.

“Cuando llamé, me dijeron: ‘Está bien, recibí el equipo’. Y me preguntaron: ‘¿Recibiste tu cámara?’ Le dije: ‘Sí, recibí, pero quiero saber de tus botas, de tu casco’”, recuerda. “’Estamos felices [they said]pero ¿qué pasa con tu cámara? Estaban realmente muy conectados con nuestro proyecto”.

Guerra de porcelana ganó el Gran Premio del Jurado de Documental Estadounidense en el Festival de Cine de Sundance del año pasado, además de decenas de otros premios. También está nominado al Premio PGA al Mejor Productor de Películas Documentales, reconociendo el trabajo de las productoras Aniela Sidorska y Paula DuPré Pesmen.

Guerra de porcelana También es finalista de los premios duPont-Columbia 2025. “Utilizando una animación exquisita, drones de combate y una narrativa irónica en primera persona”, escribe el comité de los Premios duPont-Columbia, “este documental evocador es contado por y sobre civiles ucranianos llamados a defender su país y que aún se aferran a la belleza de su cultura. arte y naturaleza”.

Mire el vídeo detrás de escena de arriba, que muestra cómo el equipo de cámara llegó al equipo de cineasta en medio de la guerra.