Cuando era joven en España, el director de fotografía Eduard Grau creció adorando las películas de Pedro Almodóvar, por lo que cuando los productores de Almodóvar llamaron a Grau para informarle que el director estaba interesado en que filmara su último largometraje, su reacción fue de emoción y terror. . « Fue muy aterrador », dijo Grau a IndieWire. « No solo fue uno de mis héroes, sino que estás poniéndote en la piel de algunos directores de fotografía muy legendarios con los que ha trabajado antes ».
Grau no tenía por qué preocuparse: su vibrante y magnífico trabajo en “The Room Next Door”, el primer largometraje en inglés de Almodóvar, está a la altura de los mejores directores de fotografía como José Luis Alcaine y Ángel Luis Fernández. Aunque la historia, adaptada de la novela “¿Por qué estás pasando?” de Sigrid Núñez, es sombría (Julianne Moore se muda con su amiga Tilda Swinton para poder estar allí cuando Swinton tome una pastilla de eutanasia), la hermosa iluminación y la vívida iluminación de Grau La paleta de colores evita que la película se vuelva deprimente.
Por el contrario, “The Room Next Door” es una película llena de vida y de un amor contagioso por el cine. Aunque Almodóvar es un cinéfilo que tuvo muchas conversaciones con Grau sobre otras películas y pinturas (la película está llena de alusiones a todo, desde Buster Keaton hasta “The Dead” de John Huston), Grau dice que para él, la principal influencia fue el propio Almodóvar. “Quería ser lo más leal y honesto posible con su filmografía”, dijo Grau. « Me di cuenta de que la mejor manera de abordarlo era sumergirme en la filmografía de Pedro y ver cada una de las películas que había hecho ».
Grau tomó notas sobre cada una de las películas de Almodóvar y aspiraba a hacer una película que las acompañara; esencialmente, se encontró filmando un homenaje a Pedro Almodóvar, dirigido por el propio Almodóvar. Una cosa que notó en el trabajo de Almodóvar fue la cuidadosa atención que se presta a las actrices, una práctica que emuló al rodar a Moore y Swinton. El retrato de “La habitación de al lado” es exquisito y proviene de una conversación que Grau tuvo con Almodóvar al principio de la preparación.
“Él dijo: ‘No quiero que ilumines normalmente, quiero que ilumines de manera que la luz provenga del interior de los personajes’”, dijo Grau. Al principio, Grau, que se sintió intimidado por esta primera conversación con uno de sus ídolos, se mostró confundido y nervioso, pero finalmente entendió a qué se refería Almodóvar. “Su comprensión del cine proviene de ver el rostro humano como un paisaje. Las actrices están en el centro del encuadre, y todo lo demás gira en torno a estos personajes que tanto ama. Lo que espera es que el calor que siente por ellos salga a la luz”.
Grau descubrió que su trabajo consistía en gran medida en traducir las declaraciones poéticas de Almodóvar a términos técnicos, ya que el director no estaba interesado en discutir las cosas a un nivel práctico. « No le gusta hablar mucho sobre cinematografía », dijo Grau. “El concepto principal era que no quería que fuera demasiado oscuro, lo quería lleno de vida. Quiere que las cosas respiren y estén llenas de color y humanidad”. Grau rápidamente se dio cuenta de que los colores atrevidos de las películas de Almodóvar no son una casualidad y que el color es un área en la que el director se niega a ceder.
“Es un tema muy serio, no se pueden tocar los colores de Pedro”, dijo Grau. “Cuando estaban calibrando la película, a Pedro no le gustó que una puerta estuviera roja. No se parecía al rojo que recordaba. Y se enojó tanto que dijo: ‘¿Sabes qué? Tráeme la puerta. Quiero ver la puerta y compararla con esto.’ Él conoce sus colores y los elige con mucho cuidado; no se juega con los rojos, amarillos y azules de Pedro”.
Grau se sorprendía todos los días en el set, no solo por las elecciones visuales de Almodóvar sino por su forma de trabajar: como alguien que odia madrugar, comenzaba el rodaje días más tarde de lo habitual y también rodó la película en continuidad. Para Grau, rodar la historia en orden cronológico significó que la película reflejara su creciente comodidad con el proceso de Almodóvar.
“Lo que está en juego en la película crece y crece, y sentí que estaba en el mismo proceso de crecimiento”, dijo Grau, y agregó que uno de los grandes placeres de filmar “La habitación de al lado” fue simplemente ver a la familia cinematográfica que tiene Almodóvar. construido a su alrededor a lo largo de décadas. “Todos se conocen muy bien y existe un vínculo muy grande. Fue muy hermoso ser parte de eso”.
“The Room Next Door” ya está en cines selectos.
