¿De qué está hecha Roz (Lupita Nyong’o)? La trama de “The Wild Robot” responde a esto de una manera dramática y metafórica, una vez que Roz queda varada en una isla sin humanos a quienes cuidar, pero aun así logra criar a un ansarón llamado Brightbill (Kit Connor) y prepararlo para la migración. . Pero físicamente, ¿de qué está hecha Roz y qué tipo de habilidades tiene?
Esa segunda pregunta no es sólo una cuestión del guión o del proceso de diseño de personajes, sino también del equipo de sonido. Por supuesto, los diseñadores de sonido pueden crear todos los sonidos que escuchamos desde cero en un contexto de acción en vivo; todo, desde Foley hasta ADR, puede reemplazar el sonido de producción capturado ese día. Pero en la animación, el sonido puede hacer aún más trabajo narrativo, dándonos la sensación de una realidad fundamentada sin importar cuán alto sea el estilo de animación, y el director Chris Sanders trajo al equipo de sonido experto de Skywalker Sound desde el principio para que Roz y la isla en sí mismo tendría una presencia real que los espectadores tal vez no noten, pero que sin duda sentirán.
El mezclador de regrabación y editor de sonido supervisor Leff Lefferts, el diseñador de sonido Randy Thom y Sanders encontraron su camino hacia Roz primero al pensar en algunas opciones contraintuitivas. Desde Bender hasta el Gigante de Hierro, estamos acostumbrados a que los robots tengan un cuerpo metálico o, al menos, un núcleo metálico. Pero el equipo de “The Wild Robot” quería que la primera impresión que la audiencia tuviera de Roz no fuera tanto la de un robot estándar sino uno novedoso y desconocido.
Los sonidos característicos de Roz debían ser futuristas para nuestros oídos. Entonces, en lugar de metales, engranajes y sonidos de relojes, Thom aterrizó en muchos sonidos neumáticos y superficies anodinas para transmitir su fisicalidad. Las elecciones también se basaron en la lógica de que los diseñadores de su mundo querían que ella sonara lo suficientemente agradable como para ser ignorada por los humanos a los que ayuda. « Realmente no se puede decir de qué está hecha », dijo Lefferts a IndieWire. « Cuando sus partes se abren y se mueven, tratamos de no llamar la atención ».
Muy a menudo, el mejor diseño de sonido no significa el mejor diseño de sonido, y los amigables zumbidos y juguetones zumbidos neumáticos que animan a Roz aparecen lo suficiente para ayudar a transmitir su personalidad, pero solo se afirman en momentos narrativamente significativos. “Una de las cosas de las que Randy, Chris y yo hablamos desde el principio (porque llegamos muy temprano, lo cual siempre es una gran bendición) fue que si escuchas a Roz moverse, cada vez que se mueva, vas a escuchar a Roz moverse. cansarte muy rápido. Entonces [the sound design] En realidad se trata más de los momentos en los que queremos que ella se sienta grande o queremos que se sienta cerca”, dijo Lefferts.
‘El robot salvaje’©DreamWorks/Cortesía Colección EverettPero el equipo de sonido de “The Wild Robot” tampoco tuvo miedo de romper sus propios parámetros para transmitir momentos importantes y elevados de humor y drama. Hay un momento justo antes del comienzo de la búsqueda de Brightbill para aprender a volar cuando Roz le presenta a su hijo su nuevo maestro, el halcón Thunderbolt (Ving Rhames). Cuando Thunderbolt aterriza en su brazo, se escucha un timbre claramente metálico.
« Eso en realidad es un pequeño golpe de yunque », dijo Lefferts. “Es genial porque es divertido y porque cuando esas grandes garras de halcón entran y agarran su brazo, quieres algo de peso y algo de metal. Entonces rompemos las reglas. Hemos definido lo que ella es, pero no estamos encerrados en eso”.
Desarrollar la identidad sonora de Roz implicó mucha colaboración, sobre todo por parte de la propia Nyong’o. “Comenzamos a hacer pruebas tempranas jugando con el procesamiento vocal y viendo si podíamos, como parte de su arco, tener [Roz] pasar de sonar más robótico y mecánico a sonar más humano”, dijo Lefferts.
Como parte de ese proceso exploratorio, el equipo de sonido escuchó las primeras grabaciones de la actuación de Nyong’o, aplicó algo de procesamiento y las envió al equipo de grabación de voz para reproducirlas al día siguiente, algo que Lefferts, que ha trabajado en películas animadas desde Desde “Coraline” hasta “The Super Mario Bros. Movie”, nunca había llegado a hacer antes. Pero jugar con el procesamiento vocal era innecesario; Nyong’o podía transmitir el viaje sólo con su voz.
‘El robot salvaje’©DreamWorks/Cortesía Colección Everett“Su voz es increíble. No necesitaban que diseñáramos su arco porque ella lo hizo”, dijo Lefferts. « Ella cambiaba su postura y el ángulo de su cabeza; cambiaba la forma en que sostenía los músculos de su garganta para diferentes partes de la película y diferentes situaciones en las que se encontraba Roz ».
Donde el equipo de sonido pudo estirar sus proverbiales músculos fue en los primeros cinco minutos, que Sanders quería que la audiencia experimentara solo como sonido e imagen, sin mucho diálogo ni la inmensa partitura de Kris Bowers. Sanders quería que hubiera un tono claro y una variedad de sonidos, desde el caos de la tormenta que deja varada a Roz hasta el silencio de las olas rompiendo contra las rocas.
Esa filosofía no era muy diferente, dijo Lefferts, de la forma en que Alejandro González Iñárritu había hablado con el equipo de Skywalker Sound sobre “The Revenant”, en la que Lefferts fue un mezclador de regrabación adicional. « Lo que Alejandro nos dijo sobre el bosque en ‘The Revenant’ fue que el bosque continúa, las criaturas continúan sin importar lo que esté haciendo la cámara », dijo Lefferts. “[In ‘The Wild Robot’]la isla es la isla”.
Esa sensación de que los ciclos del mundo natural persisten, pase lo que pase, es parte de lo que le da a “The Wild Robot” su patetismo. Hay una sensación de peligro real, pero no innecesario ni melodramático, lo que hace que las relaciones entre los personajes también parezcan más reales. Sin embargo, eso no significa que Lefferts y el equipo de sonido no pudieran alterar algunas reglas en esa secuencia.
‘El robot salvaje’©DreamWorks/Cortesía Colección EverettEn la lucha inicial de Roz por una tarea que pueda completar, toma un cangrejo, solo para que una gaviota se lo arrebate. ILM dispone de todo tipo de bibliotecas de sonidos en las que podrás encontrar representaciones del mundo natural. Sin embargo, Thom tuvo el honor de expresar él mismo el grito del cangrejo.
« Es muy posible que nadie, ninguno de nosotros, pueda superar el grito de muerte del cangrejo de Randy al comienzo de la película sin reírse », dijo Lefferts. Pero hay una razón importante por la que rompen las reglas, y no es sólo para conseguir el chiste.
“Roz acaba de superar esta tormenta. Ella no tiene idea de dónde está. Estaba casi destruida. Luego tener ese ritmo de ‘¿Me ordenaste?’ y el grito del cangrejo, poder hacer un poco de luz marca el tono, porque estamos contando una historia muy pesada y emotiva… Ayuda a preparar ese hermoso viaje que emprendemos”, dijo Lefferts.
