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Creación del programa de televisión The Pink Opaque para cine independiente

«I Saw The TV Glow» de Jane Schoenbrun, actualmente disponible en un número limitado de cines, trata sobre los adolescentes Maddy (Brigette Lundy-Paine) y Owen (Justice Smith), que se unen a través de un programa de televisión al estilo «Buffy» Contra los vampiros. ”, “La rosa opaca. A medida que continúan interesándose más en la historia del programa de televisión, las líneas se desdibujan entre la realidad de sus vidas y «The Pink Opaque».

Schoenbrun describió “Buffy” como un programa fundamental para ellos durante su infancia, por lo que crear su versión fue como darles un regalo a ellos mismos cuando tenían 13 años. Así que conseguir “The Pink Opaque” fue monumental.

La premisa de «The Pink Opaque», como la mayoría de los programas de los 90, es perfectamente tonta e inmediatamente nostálgica. Isabel (Helena Howard) y Tara (Lindsay Jordan de Snail Mail) se conocen en un campamento de verano y se dan cuenta de que tienen una antigua conexión psíquica. Al final del campamento, los dos pueden encontrarse en un plano psíquico donde se dan cuenta de que deben luchar contra monstruos enviados por el malvado Sr. Melancolía, que es el hombre en la luna, que intenta atraparlos en el reino de la medianoche.

“The Pink Opaque” tenía que parecer lo suficientemente real para que la conexión entre Maddy y Owen fuera seria. Para el diseñador de producción Brandon Tonner-Connolly, que trabajó en “Reservation Dogs” y “The Big Sick”, la clave para crear el programa fue Schoenbrun. «Creo que una cosa que Jane dijo en este [director’s] La declaración fue que la película sería un país de las maravillas reluciente y embrujado y no sería como los programas de televisión de los 90, sino que sería como el recuerdo de verlos, que es lo más genial que «he leído», dijo Tonner-Connolly. dijo a Indiewire.

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Si bien se suponía que “The Pink Opaque” era confuso, nostálgico y embriagador, todavía necesitaba estar en conversación con el resto de “I Saw the TV Glow”. El director de fotografía Eric Yue, que trabajó en “Las mil y una”, preparó la paleta de colores de la película durante varios meses con Schoenbrun. Schoenbrun quería que la película fuera muy colorida (azules, violetas y rosas) y se inspiraron en la trilogía “Tres colores” de Krzysztof Kieślowski. “En “Blue”, hay una escena en la que una especie de cristal azul se refleja en su rostro. Y Jane me dijo: «Ese es el tipo de intensidad de azul que quiero». «Lo tomamos como una indicación y ese tipo de azul se filtró en nuestra película», dijo Yue. Y para “The Pink Opaque”, la iluminación se volvió aún más teatral. “Estaba usando geles azules para la noche, que es una forma de ver la luz de la luna nocturna en los años 90, rayos de luz fuertes y ser un poco agresivo con la luz de relleno y usar niebla y más abierto a la naturaleza fantástica de la atmósfera. mostrar. »

Además de crear el lenguaje visual de “The Pink Opaque”, también tuvieron que crear historias y temporadas. Tonner-Connolly encargó guías de episodios para «Buffy» y otros programas de los 90 para estudiar los títulos y las tramas de los episodios; luego hizo una guía de episodios para «The Pink Opaque». «Fue realmente divertido porque vimos los episodios de la película y filmamos más cosas de las que realmente están en el montaje final», dijo Tonner-Connolly. “Pero la guía de episodios de “The Pink Opaque” fue una oportunidad para ayudar a desarrollar ese mundo. Entonces encontramos nombres de episodios, tramas, imágenes fijas del episodio, citas, anécdotas, todo eso. Teníamos secciones allí que se suponía provenían del diseñador de vestuario del programa, es decir, bocetos de vestuario. Realmente quería que esta fuera una guía de episodios totalmente legítima que Bridget o cualquiera pudiera leer y ver algo que fuera real y les pareciera bastante convincente.

Como cualquier Stan «Buffy» sabe, encontrar los monstruos correctos, es decir, cursis y aterradores, es la clave para que el programa haga clic. Así que el diseño del monstruo para «The Pink Opaque» fue crucial, especialmente el gran malo, Mr. Melancholy, quien se inspiró en todo, desde el álbum de Smashing Pumpkins «Mellon Collie and the Infinite Sadness» hasta «A Trip to The» de Georges Méliès. . Moon” al personaje de McDonald’s, Sr. Moon.

“Sabíamos que no íbamos a ser hiperrealistas aquí; Estamos buscando algo que parezca ligeramente bidimensional, al menos la cara y la luna”, dijo Yue. Interpretada por Emma Portner, el diseño de Mr. Melancholy inicialmente utilizó maquillaje para crear el rostro de un hombre en la luna, pero Schoenbrun quería que fuera más intenso. Luego hicieron algo de maquillaje CG, agregaron más cráteres y siguieron adelante. «Es casi como si estuviera luchando contra una enfermedad de la piel y hubiera un movimiento creciendo a su alrededor». Estos cráteres crecen y se disipan. Desarrollamos todo este sistema ‘moonalitus’, no recuerdo cómo lo llamó Jane, pero él está constantemente luchando contra esta cosa de la luna que entra y sale”, dijo el supervisor de efectos visuales Yuval Levy.

Una de las partes más desgarradoras de la película podría ser cuando Owen ve «The Pink Opaque» cuando era adulto y no es en absoluto lo que recordaba. Es hacky, infantil y bien iluminado. Invitaron a algunos de los cineastas amigos de Schoenbrun, incluido el director de «Strawberry Girl», Albert Birney, a filmar utilizando los accesorios y la estética de «Pink Opaque». «Una cosa interesante es su propia interpretación de lo mala que es esta serie», dijo Yue. “Y luego había cosas que estábamos haciendo. Curiosamente, existe casi por separado de lo que estábamos haciendo. Albert también lo estaba haciendo mientras filmábamos, y estábamos viendo lo que estaba haciendo y sus bocetos.

Tan conmovedor como fue “The Pink Opaque” en el contexto de “I Saw the TV Glow”, fue igualmente conmovedor para el equipo de producción. “Hay muchos momentos importantes y nostálgicos para mí. Eso fue cuando yo era un adolescente”, dijo Levy. “No necesito muchas referencias. Sólo tengo que retroceder en el tiempo. Entonces está en mí, está en cada uno de nosotros. Es un período emocional de crecimiento en la autoexploración. Entonces sabía exactamente dónde estaba allí. No es necesario buscar muy lejos. Sólo tienes que buscar y lo encontrarás.

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